铁证悬案：真实之门第三季 全10集
分类：日韩剧 地区：日本年份：2020
主演：吉田羊,永山绚斗,泷藤贤一,光石研,三浦友和,江口洋介,户田菜穗,岩田刚典,有村架纯
导演：波多野贵文,内片辉,守下敏行
更新：2023-06-14 17:52
简介：悬而未决的刑事案件莉莉带领团队揭开这些长期悬而未决但令人悲..悬而未决的刑事案件莉莉带领团队揭开这些长期悬而未决但令人悲伤的刑事案件背后的故事，并将真正的罪魁祸首带回受害者及其家人。 注意：我知道本人有狂用 的 和写超长句的毛病 ep4 年功序列制和终身雇用制崩坏！产业结构变化下实业和资本的对立？ 拍摄的相当好，和我国国内工业城市改制下岗社会问题类似。 类似社会现象有表现的日剧如《半泽直树》《秃鹫》。 故事内容： 单元男主是地方实业小工厂（木材加工，高原製作所 81年停止运营 2017年拆迁）家长男。 后来进入大企业（cdb恵比寿町工場 依然实业)，做工程师工作21年，2015年人到中年被裁，无法适应社会也很难再就职。 弟弟就职于银行，负责理财投资业务。 男主对社会和弟弟都产生了强烈的敌意。 （失业后 女儿患病 和妻子离婚 一系列不幸都被男主归结到失业的原因上） 社会背景： *付加価値性の高いサービスを提供することで、第三産業が売り上げを伸ばすことを、経済のソフト・サービス化という。 就業者割合の面から見ると、日本はものの生産を中心とした経済からサービスの生産中心にした経済へ変化した。 *年功序列型賃金制は中高年従業員層の相対的増加に伴い、人件費の負担を増加させてきている ＊年功序列型賃金制には、勤続年数に応じた累進的な退職金の制度と相まって、長期の勤続を奨励する機能がある 年功序列型賃金制と終身雇用制との間には、密接な関連がある。 * 年功序列（ねんこうじょれつ）とは、官公庁や企業などにおいて勤続年数、年齢などに応じて役職や賃金を上昇させる人事制度・慣習のシステム。 アメリカの経営学者であるジェイムズ・アベグレンが1958年の著書『日本の経営 I』において終身雇用や企業内労働組合とともに「日本的経営」の特徴として欧米に紹介した。 国内国企完全学习日本这一套。 *1990年代の失われた10年の中で、終身雇用慣行が崩壊し、中高年労働者のリストラなど増加した。 *日本の銀行じゃ土地を担保する融資が多く、また関連企業間の株の持ち合いを特徴としている。 日本泡沫经济崩坏后，91-01年被称为逝去的十年。 现在子女说法叫逝去的20年，包含01-21年，破产，失业现象频发。 バブル崩壊後の1996年の労働者派遣法改正により26業種の労働者派遣が認可、次いで1998年の派遣適用対象業務が事実上自由化（一部を除く）は、企業側の雇用価値観を変化させ、終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加につながった。 経済成長期に慣習であった一家の男性を稼ぎ頭とした日本型終身雇用制度は、その美点とされた世帯の経済保障が崩れ、不安定な収入を経済事由とした出生率の低下、それまで減少傾向であった生活保護費の増加や年金保険料の未払いなど国の社会保障制度にも問題が波及し、2000年以降の国の政策にも影響を与えた。 また、経済的に消費者がより安価なものを求めた結果、失われた20年と揶揄されるデフレーション長期化の一因となり、バブル崩壊後の名目経済成長において足枷となった。これは国内の企業業績にも影響を与え、終身雇用から派遣業者委託雇用制度に移行し、人件費軽減の恩恵を受けた多くの企業も業績低迷に苦しめられた。 終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加は、2000年以降の「格差社会」といった言葉が生れる土壌ともなったと指摘され、経済的影響が顕著とされる自殺者総数は、1998年以降から厚生労働省の人口動態統計において高水準で推移している。 * 令人讨厌的派遣制现在成为日本企业的主流： “2003年小泉政府通过派遣法扩及制造业的提案，是年功序列制大范围消失的转捩点，此后派遣人力的节省成本效果成为业界主流而持续成长，至今有1/3日本劳工是派遣雇用” ep10 不良的亲子关系代际一定传承吗？ 亲人离世造成PTST，引起悲剧的典型故事———希望有生之年，心理干预制度能建立并高效发挥作用（能在有生之年看到心理、精神疾病的公众观念进步一些、相关的医疗资源覆盖得更好更靠谱就不容易了呵呵） 几组人物关系 01母与女（子） 1）受害者雅 雅母亲 雅女儿未来 姥姥 妈妈 外孙女儿 女性祖孙三代 这样的三代女性祖孙三代故事 看过好几部 现在能想起来的有 郝蕾 金燕玲的《春潮》 惠英红 文淇 《血观音》 前一阵挺火的、拿了威尼斯影后的《女人的碎片》 祖孙三代，也就是两对母女。 2）设施负责人律子与女儿 3）刑警吉田羊与本剧中并未出现的她的母亲 4）吉田羊妹妹沙耶与其子 本集着重讨论了不幸的母女关系代际传承问题。 涉及到了被说烂了的原生家庭问题。 仿佛一个受过父母虐待的人，就该成为犯罪者、杀人狂，且注定也会虐待子女。 此时，这个源于弗洛伊德精神分析学派的原生家庭理论成了万金油，为一些人的懦弱提供了充分的理由，堪称害人不浅，仿佛人毫无自我意识自由意志。 最近接触了另一个精神分析学派的理论，不知道算不算是对弗洛伊德的修正和补充？ 根据镜像理论，人通过景象来看世界，对他者的想象与理解，转化为对自己的建构。 所以自己如何做，不仅在于看到什么，还有如何理解。 遇到垃圾，请切记那是垃圾，我们不要学垃圾、做垃圾。 02 女性对女性的救赎 这一集开头的歌是 《No more》—EXILE ATSUSHI/AI 这首歌是日剧《直美与加奈子》（《ナオミとカナコ》改编自 奥田英朗 同名小说2016 ）的主题曲。 讲的同为女性者对其他女性的救赎（并不想打引号）故事。 其一：广末凉子对内田有纪的无私救赎（thats why 这部剧被戏称为 弯美与百合子） 其二：高畑淳子对内田有纪的无私帮助 连同广末凉子也 本集用这首歌并不是没有道理。 1）同样是讲女性对女性的救赎故事 一：设施负责人律子该女性对受害者雅的救赎。并且律子作为妇女儿童收容设施负责人，是以“救赎”为工作、要救赎不止一个女性及其儿童子女、本人也以“救赎”为使命并沉醉其中。 二：吉田羊对自己妹妹的帮助 三：刑警吉田羊对律子的救赎 四：吉田羊对受害者一家的帮助 2）同样走火入魔的救赎 在《直美与加奈子》中，广末凉子为救赎内田有纪，最后走上杀人的路。 在这部剧中，设施负责人律子沉醉自己的“救赎”无法自拔走火入魔，同样杀了人。 3）缺与补by吉田羊 本剧主役吉田羊在《直》也有出演、同样是对真相穷追不舍的人，并且是唯一一个对真相穷追不舍的人。但在《直》中吉田羊追溯的死者的正义成了开放式结局带来的未知结果。 在本剧中死者被吉田羊救赎，犯人被扣上索绳。 03 一个母亲与另一个母亲 律子与雅 同样的结构让人想起电影《找到你》。 其实这部国片改编翻拍自韩国电影《迷失：消失的女人》。 （前者男导演，后者女导演。前者改编后的视点成功将该为职业女性发声的女性电影，变成谴责职业女性、以故事中涉及女子的不幸、但非常吸引眼球的桥段为赚取注意力和眼泪的噱头的无良xx。 男人就是有办法将一切女性的不幸和背后的问题最终用“母爱真伟大”一句话来总结及消解掉。 这个改编案例可以说成功的让我们看到指望男人能理解女性的情感是多么不靠谱的一件事。） 在《找到你》中，马伊琍失去病发去世的女儿，夺走姚晨的女儿而以之代。 在本剧中是失去因高烧而去世的女儿的律子，夺走雅的女儿而以之代。 马伊琍和律子两个角色都对于，替代品的亲生母亲怀有巨大的恨意，在她们眼里看到的是自己的爱而不能（因为对象已经不复存在），与孩子健在的两个亲生母亲的能却不爱。 所以，当律子误解雅将高烧的女儿放置不管而去“吞云吐雾”时，她会反应如此之巨大，这当人处于巨大的恨意与嫉妒。 但远非如此。 1）这反应的是一种投射、替代心理。背后是对所失 未完成的承认与接纳。 两个人都将爱的对象转移，以另一个儿童为代替品，以掩饰自己失去了自己的那个孩子的残酷的事实。 律子更是将这种不接纳表现到极致，将夭折的女儿冰封在冰箱里。 而在片头受害者雅的的母亲，也就是未来的姥姥，在河边祭拜雅，突然看到了失踪的外孙女儿未来，喊的却是“雅”。 她当初对雅并不很好，毫无疑问对于死去的女儿她的内心是十分内疚痛苦的，对于这一死亡也并不能真正接受。 所以她才会在戒毒清醒后寻求帮助彻查真相，而她从前当面大吼大叫似乎并不在意的外孙女儿，和女儿象双胞胎一样一模一样，她急切的渴望再度见到外孙女儿，并且我们可以相信她会对她很好，不仅因为这是外孙女，更因为要在外孙女儿身上弥补对女儿未尽的爱，赎自己心中对女儿的内疚亏欠罪过。 死亡是一种彻底的离去。 这种将离开的人a投射在另一个人b上，在其他的亲密关系比如恋爱关系中也并不少见。 最典型的影视表现例子当是《情书》。 其一：男藤井树将女藤井树投射到几乎一模一样的博子身上，和藤井树的影子、替代品谈起了恋爱。谈得想必还非常真情实感非常“真挚”认真，以至于让博子念念不忘，怀念两人曾经的美好回忆。 其二：博子在男藤井树意外死亡后，写信给天国的男藤井树，却收到了人间的女藤井树的回音，并不断与其通信。 与律子对比，这显然是一个良性的接纳死亡与救赎自己的走向。 另，《情书》中的女藤井树的爸爸也是死于高烧。 警惕发烧，引起重视及时就医，注意保暖，谨防肺炎，接种肺炎疫苗 2）亲人突然离世带来的ptsd 亲人离世本不容易接受，尤其对于年龄越小者越是如此。有研究表明人类在25岁之后才能有很好的接纳亲人离世的能力。 而亲人的意外死亡（极致的不告而别），常会让人患上创伤后应激障碍ptsd。 ptsd的核心特征就是伤痛记忆不断重复。 一 马伊琍在医院看到姚晨女儿接受看护时反应巨大，因为这一类似场景勾起的是马伊琍带女儿频繁出入医院接受医治、并在医院遭受伤害的回忆，这一回忆是创痛，恐怕在她的脑子里已经不想但强迫性的上演了几千遍。 并且ptsd通常会随着时间流逝逐渐减轻。马在当时还是刚丧子时期，ptsd的症状最严重时期。 所以看到姚晨和孩子那一幕，她的ptsd瞬间发作，丧失理智，一心复仇。 二 律子女儿因高烧离世，同样发高烧的未来对于她来说等同于场景重现的按钮。 所以此后当她与未来的母亲雅正面相遇时，她看到的雅是当时没保护好自己女儿的自己。 应激状态下她是没有理智的，这能解释为什么她反应如此激烈，甚至失手伤了雅。 马伊琍角色和律子的律师如果足够聪明，就该用ptsd作辩护—这也是真实的。 三 在《情书》中对此也有展现，当女藤井树发高烧、爷爷背起她冲向医院时，树母亲歇斯底里的指责爷爷。因为母亲想起了因高烧而死亡的自己的丈夫即树的父亲。 而树对男藤井树的记忆并不愉快，恐怕也与当时刚失去父亲有关—处于同一时期，在记忆中相关联，想到男树能唤起相关联的另一个记忆—同时期失去父亲的记忆。 四 这种突然失去带来的ptsd会导致反常行为，有负面型也有正面型，总之重大的打击过后人总是变了一个人。 好的是，雅的母亲在雅去世之后，选择了变好，迷途知返，我们看到，她成功戒掉了毒瘾。 而马伊琍和律子的性情大变显然是负面型。 如果心理学的知识能更普及一点，ptsd的及时干预治疗能存在，也许许多悲剧不会发生。 ptsd是导致人自杀的一大杀手，不是伤害自己，就是将伤害转向其他人。 常常伴有抑郁症状，与抑郁症也有一定关联性。 而不止是心理干预，身边人的陪伴理解，倾诉对象的存在等等尤为重要。 呼吁及时的心理干预！希望有生之年能看到。 我们不该把一切希望都寄托于个体的自我保护、抗争、自救，因为我们生活在一个社会之中，文明的那种。 04 男性的缺位 爸爸去哪儿了 与《直美》等作品不同，也和本剧中其他涉及母亲的单元不同，这一集故事中男性的角色是彻彻底底缺失的。 姥爷在哪儿？爸爸呢？ 律子和前夫发生了什么？ 吉田羊的爸爸呢？吉田羊妹妹孩子的爸爸呢？ 还有设施的无数单亲妈妈和孩子，让人感觉人类仿佛是单性繁殖的。 总之全集里是一个又一个的单亲母亲、单亲孩子。 05 福利设施的阴暗面 在日本或者西方发达国家的影视剧中 这里常常是 暴力和性侵害以及器官非法移植的窝。 参考剧目： 日剧：《无间双龙》 英剧： （我想起来再补充） 所以当看到片头设施的戏，而律子是这里的头的时候，yeah，恭喜你你已经知道这一集的boss是谁了。 巧的是，吉田羊和王桑此前正同样出演《无间双龙》中的办案警察，最终是合力破案，始终未放弃真相与正义的，留到最后的那几名之二。 这部无间双龙曾因为美丽的bl线，上野树里的女一，无与伦比的配乐，漫画感的节奏、人物设定、打斗戏和分镜（本来就改自漫画 可说是漫画真人版的成功典型）、广末凉子的出演让我成功入坑。 最终因为郁夫的复仇戏以及设施中儿童们的事儿让我成功在看完剧之后陷入抑郁情绪长达半月至一个月。 妇女和儿童是弱势群体，设施本来是仅存的曙光之一。 而曙光却变成同流合污的背叛者，最终让投入设施的弱势者成为投入落网的鱼，让妇女及儿童这一弱势群体的人为刀俎我为鱼肉感更加被放大了几倍，简直逃无可逃无处可逃，不胜凄凉。