塔卢拉 HD中字
分类：喜剧片 地区：美国年份：2016
主演：艾利奥特·佩吉,艾莉森·珍妮,坦米·布兰查德,伊万·乔尼凯特,菲利斯·索利斯,大卫·札亚斯,乌佐·..
导演：夏安·海德
更新：2023-01-06 18:36
简介：该片讲述塔卢拉从一位不负责任的母亲那里偷得婴儿后，当起假妈..该片讲述塔卢拉从一位不负责任的母亲那里偷得婴儿后，当起假妈妈。佩吉饰演的塔卢拉无家可归，吃睡住皆在一辆货车上。而在华盛顿广场公园的戏份中，佩吉开始溺爱地照顾窃来的婴儿。 2016年8月27日下午去“小津概念书房”，参加一年一度的“半世纪电影编年展”，与大家分享了捷克“新浪潮”电影，后来说到了美国独立电影。观望世界影坛，独立电影虽然在各国存在的形式不同，但不容忽视。我觉得中国电影的希望也在于独立电影（或者称作者电影），他们年轻，视野宽泛，纵然质量参差不齐，但应该有一种客观的包容心态，考虑到他们所处的环境，能在各种压强下拍出个人化的影片，本身就是一种姿态，一种表达。经年之后，一旦闸门打开，说不定他们的努力，便成就了中国电影的“新浪潮”。
之前，观看了上海电影博物馆，虽然中国电影开始于1905年的《定军山》，但真正发轫并铸就辉煌还是老上海的二十年代直至四十年代末。多少令人慨叹的导演、演员与电影，群涌而起，璀灿夺目，置身于那长长环行的光影走廊，那些真诚、多元又质朴的影像，真正的直击人心，却特别可惜的嘎然而止，永远停格于那个泾渭分明的年份。
连日本知名影评人佐藤忠男在八十年初研究中国电影之后，感叹地说，真没想到，中国在五十年代之前，居然能拍出那么多优良的电影，这在世界影坛都是不多见的。
当我走在华山路、武康路，再穿过淮海路（原霞飞路），那绵长的百年老街，那静静矗立马路两边的梧桐树，从巴金到赵丹故居等一长溜名人故居，掩映了多少不息的光影，转过任一的街角，便是扑面而来的历史底色及文化沉淀，仿佛在诉说老上海曾有的五光十色，也只有在这样慧心不语的地方，才能创作出那么多生动开胃的经典影像。这散布又错落有致的历史参照物，以及沁人心脾的静谧之感，在中国其它城市恐怕很难体味。
五十年代之后，上海天马、海燕这两家电影厂一直也在延续拍摄，但渐行渐远，大多已远离了电影本身的内涵，或者说变了味，概念化，脸谱化及教条化趋势，越来越明显。当然，《我这一辈子》《早春二月》《林家铺子》《李时珍》等片，现在看来仍堪称佳作，但还不能跟老上海的影片类比，更无法作等量齐观。
“文革”十年更是走到了一个愚不可及的蛮荒极端。才华横溢的谢晋拍摄的电影《春苗》，风头无二，但阶级斗争这根弦，总是主调。同时期的《决裂》《欢腾的小凉河》《第二个春天》等片，无不打上阶级斗争的烙印。
其实，中国电影人一旦给点阳光，便会灿烂，我始终相信这一点，他们有能力拍出更多的好电影。无奈规条束缚，总是让中国的电影裹足不前，甚至退化到一种极为低能的状态。
我一直关注各国小制作电影，主要是没有得奖的那些强烈个人化印记的光影。这里面有几种原因让人们容易疏忽她们的存在，一个是难以看到，受众很少，二是即便电影拍得相当不错，却因为这些导演或者说作者习惯性不愿参加影展，而不被大多数人所熟知，有的甚至拍出来都不怎么宣传，杜绝一切商业行为，似乎是他们的共识。因而，这些电影作为产品面世，只有赖于观者的发现与推介。
120年的光影，这种被影评人和观者发现的遗珠已屡见不鲜。想想，单美国一年就出品二、三百部独立电影，这些个人化风格的倾心创作，总是能让我们眼前一亮。有的甚至让我感觉，他们有的比欧洲那些小制作电影走得更远，更接地气。所谓接地气，他们无一例外地都是现实凛冽性的题材，先锋性的表达，在真实电影、纪录片与剧情片之间游走，极易让人混淆影片的类型和风格。
其实，这也是五十年代德国电影人克鲁格所推崇的个人化风格，他的《告别昨天》即混杂着多种成分，杂糅于一体，他的想法很简单，就是用其先锋性的艺术表达大大地解放观众的想象力。“奥伯豪森宣言”所阐述的也是同样的观点，如同他的一句名言“我们与昨日的分离，不是因为无法跨越的深渊，而是因为变迁了处境”。女孩阿妮塔从东德来到西德，境遇就不一样了。
夏安·海德的《塔卢拉》（2015），便是美国一部不错的小制作电影，她涉及一个流浪女偷娃的主题，看似被迫，却也弄假成真，让失去宝宝的那位母亲声嘶力竭。佩吉出演的流浪女塔卢拉，本来与男友尼可四处流浪，在田纳西的月光下，奈何尼可不想跟着她去印度去攀登喜玛拉雅山，他只想回纽约曼哈顿母亲的家，便偷偷地开溜。
塔卢拉只得驾着破房车来到纽约找尼可。尼可的母亲玛歌说他不在，的确他没回来，去哪不知道。此时的玛歌正处于人生的低潮期，夫妻感情早已破裂，老公逼她离婚，身为婚姻教育专家的她，对自己的触礁的婚姻与家庭却无能为力，多少带点讽刺意味。影片善于营造有限度的比照，也是让观者多一分联想。
这时，生活已进入极度困境的塔卢拉在偷吃剩饭时，无意之中被正开门的糊涂女人福特当作酒店管理人员，被带进屋，请她帮下忙。虚荣又酗酒的福特，说躲了丈夫来到这，准备去见一个大款，而这孩子是她的累赘，因为她不会带，所以，让塔卢拉带下孩子。正走投无路的塔卢拉，虽不情愿，但只得接受。
改不了偷窃毛病的她，见了可心的东西就拿，但宝宝是要带的。等福特沮丧地回来时，已醉得一塌糊涂，倒床就睡，塔卢便想着离开，但看到小可怜哭天喊地，不忍心丢下她，只得抱起小宝宝一同离开。等福特醒来时，才发现自己的宝宝不见了，接着警方介入寻找。
这时的塔卢拉抱着孩子找到尼可的母亲玛歌，玛歌从一开始的拒绝，到慢慢的接纳，当然，这得益于塔卢拉谎称这宝宝是尼可与她所生。一起生活，难免起些小摩擦小纷争，比如塔卢拉的恶习不少，偷盗不说，竟私自把玛歌丈夫的油画一一撕下来重新妆容，还在楼下货车旁吆喝着叫卖果汁，种种习性格格不入，玛歌却不得不忍，因为麦迪是她的外孙子啊。
两个不同背景的女人一起生活，本身就是让人极为开胃的事，一个野性粗俗，一个高知孤傲，相同的是都处于人生肿胀的困顿期，虽然境遇不同，却也不得不相互取暖。纵然吵得鸡飞狗跳，却也乐在其中。还有一个逗比的小宝宝凑热闹中和一下，矛盾总是能在激越中和缓下来。看着丫丫叫的小家伙，心即刻被融化。这涉及人性，一个爱的变奏主题。
这里有一个插曲，玛歌老公史蒂芬邀请玛歌及塔卢拉前去家宴，这时的玛歌的老公已与来自不丹的同性恋人同居，史蒂芬问塔卢拉，你的名字是因为塔卢拉·班克赫德（好莱坞著名女演员，曾出演过希区柯克的《救生艇》，其个人表现力独树一帜）而来的吗，塔卢拉说是，又说不是，是因为父母亲当时在一家塔卢拉度俱乐部怀上她的。
史蒂芬说，塔卢拉·班克赫德说过一句名言“如果生活真的重来，我会再犯同样的错误”。史蒂芬不经意地问玛歌，我们的马可是在哪怀上的，玛歌说我当时正在阅读，没想到，这一说引来争论，相互指责，还未离婚的夫妻又吵闹起来，不欢而散。
这段时间，电视和《纽约时报》都有麦迪小宝宝失踪的报道，这让塔卢拉惶恐不安，偏这时在公路边，被麦迪那位糊涂的母亲看到，追寻未果，警方得知这一消息，加之史蒂芬报告了警方，警方找到了玛歌。福特对玛歌说了实话，的确跟塔卢拉说过，觉得小家伙是她的精神负担，她无法安然地带着小宝宝，常想着不要她，那天也是故意地让塔卢拉带，可一旦麦迪真的不在，人就不行了。
这时的塔卢拉却早已抱着小宝宝来到海边，也是马可当初决定跟随她远走天涯的地方，她祈求苍天保佑小宝宝，她感觉到了小宝宝的不对劲，怕是生病了。这时马可意外出现了，询问事情原委，遂一起来到医院，无法顺利登记就医，只能急诊，马可让她赶紧离开，一切由他揽下。的确，她离开了，下到地铁站，面对急驰而来的地铁，她犹豫，她不舍，她焦虑，她还是回来了。
小宝宝哭泣不止，她一抱，小家伙就不哭了。当然，警方、福特及福特的老公罗素急切赶来，塔卢拉对福特说，你根本就不爱麦迪……
但麦迪是她的女儿，警方令她把小宝宝给福特，她不给还能有别的选择吗。警方带走了她。车上，警长笑着问她，你总是这样养成保护婴儿的习惯吗。她微微地笑。是啊，谁能像她那样爱着麦迪小宝宝呢。
人人都有一本难念的经，疏离与冷漠，孤独与寂寞，雨水与烈酒，混合着人心难以解开的结，《塔卢拉》看似围绕着小宝宝失踪展开，其实乃有关人与人如何眷顾生命的本身，玛歌跟素不相识的塔卢拉，有了母女般的交集，而二人因为小宝宝麦迪作为爱的纽带，从怀疑中走到了各自的内心，但这种信任又是极为脆弱的，因为她们本就不是一个阶层，想法随着境遇的不同，而骤生矛盾。
片尾，玛歌来到之前跟塔卢拉带着小宝宝一起来的公园，她躺下，一片绿叶飘落，她慢慢升起，失去地球引力，她拽住了树枝，如同塔卢拉所说的，总是常做这样的梦，感觉身体失去了重心，飘起上升之时，她就拼命地抓住树枝。没想到，这个焦虑的梦境延续到了玛歌的手心。这是人与人爱的密码，经过时间的凝情作用，有了弥合的作用。想必，玛歌在静静地等着塔卢拉吧。 2016、8、28