解除好友：暗网 完结
分类：恐怖片 地区：美国年份：2018
主演：科林·伍德尔,斯蒂芬妮·诺格拉斯,瑞贝卡·瑞滕豪斯,安德鲁斯·李斯
导演：斯蒂芬·思科
更新：2023-09-17 15:29
简介：马迪亚斯(科林他ColinWoodell)女朋友的玛雅(S..马迪亚斯(科林他ColinWoodell)女朋友的玛雅(Stephanie玻璃StephanieNogueras饰)是一个聋哑人,为了能够和玛雅顺利沟通,马迪亚斯煞费苦心,但两人之间的关系已经越来越糟,这让马迪亚斯的心莫名的不安。有一天,马迪亚斯拿起笔记本电脑在咖啡店,领带,马迪亚斯将电脑带回家,通过用户名和密码保存在电脑里,马迪亚斯登录电脑用户的个人主页,发现似乎是一个称职的花花公子。马迪亚斯的朋友通过这台计算机和沙龙na (Rebecca TengHaoSi RebeccaRittenhouse),达蒙(安德鲁斯,李斯AndrewLees),李娜(gabriel BettyGabriel贝蒂)在线视频等人,随着时间的流逝,他们逐渐发现了可怕的秘密隐藏在电脑。©豆瓣{if:" 正如重塑了古典艺术的文艺复兴和开创现代艺术的印象主义、达达主义等运动一样，人类的科技史上同样存在着几场颠覆了整个人类发展进程的变革运动——第一、二、三次工业革命。 或许我们无法轻易地为三次工业革按重要程度排序，但身为亲身经历了第三次工业革命，即互联网革命的见证者，互联网无疑是在我们这一代人中掀起最大回响的科技发明。 “网络改变生活。”这句已流传了多年的话，相信当下不会有一个人能够对它产生质疑。无论互联网带来的影像是利是弊，抑或是介于两者之间，不可否认的是，互联网已经或明显、或潜移默化地将它的影响范围延绵至了它的触角所能及的每一个角落。 电影，当然也不例外。 从数据储存、上传、下载，到后期剪辑、制作，互联网技术早已贯穿了电影制作的绝大多数流程。而如今，随着互联网和电影进一步发展，二者之间已经呈现出愈来愈不可分的迹象，这种“交媾”延伸至拍摄环节后，便诞生出一种全新的电影形式——桌面电影。 从严格意义上来讲，桌面电影还称不上是一种严谨、成熟的电影类型。因此，有关它的具体定义也尚且有待其发展至成熟期后，再做具体的定义。就现阶段而言，本人对所谓桌面电影的理解是：抛却传统的摄影机拍摄模式，以电子设备（电脑、手机、电视）的屏幕为载体，通过屏幕显示的内容完成叙事推进的电影类型。换句话说，如今风靡的桌面电影其实也可以看作是伪纪录片的一种变体。 当然，若是光凭文字，恐怕还不足以具体直观的把握桌面电影的面貌。因此，下面我们来看一些桌面电影的截图： 上文之所以说桌面电影还不算一门成熟的类型，是因为现阶段的桌面电影的剧本，仍需寄身于悬疑电影、惊悚电影等成熟类型电影的框架之下，才能支撑起自身叙事的完整性。至于未来的桌面电影能否真正实现自身的独立性，我想这是对该形态电影有所关注的人，所聚焦的共同前景。 2018年堪称桌面电影厚积薄发的一年。除去那些可能未引起较大反响的作品外，共有三部桌面电影以强势的姿态闯进了大众的视野，引发线上/下的广泛讨论，它们分别是： 第68届柏林电影节爆款，由提莫·贝克曼贝托夫执导的《网诱惊魂》。 第34届圣丹斯电影节上的大热之作，印度裔新人导演阿尼什·查甘蒂的长片处女作《网络迷踪》。 以及近期的另一大热门影片，也是我们今天所要探讨的对象——《解除好友2：暗网》。 剧情简介：马迪亚斯的女友阿玛雅是一名聋哑人，为了能够和阿玛雅顺利的交流，马迪亚斯煞费苦心，然而两人之间的关系却还是每况愈下，这让马迪亚斯的内心有着隐隐的不安。一天，马迪亚斯在一家咖啡店里捡到了一台笔记本电脑，鬼使神差之下，马迪亚斯将电脑带回了家，通过电脑里保存的用户名和密码，马迪亚斯登录了电脑主人的个人主页，发现这似乎是一个不学无术的花花公子。马迪亚斯通过这台电脑和好友莎伦娜、达蒙、娜丽等人联机视频，随着时间的推移，他们渐渐发现了隐藏在这台电脑里的可怕的秘密。 《解除好友2》的形式创新 长期关注【开拍】的粉丝们一定清楚，我们在评述一部电影的时候，一定是从电影本体的角度出发进行评判，以便各位从中获得一些电影学习的启示。至于由影片所延展出的社会意义之类的方面，通常不属于我们所染指的范畴。 因此，尽管《解除好友2：暗网》引发了大众对于暗网额关注热潮，但撰写本文的目的不在于此，而是浅析下本片在电影形式上做出创新。 01 “下岗”的剪辑与场面调度 首先我们需要重申一下上文提到过的概念：桌面电影和传统电影的本质区别，在于摄影机的退场。 自D.W 格里菲斯（美国早期电影导演，被誉为“现代电影之父”）的《一个国家的诞生》和《党同伐异》以来，镜头一直是组成电影的核心要素。 格里菲斯所发发扬的【镜头】概念主要包括两方面内容：一是单镜头内丰富的场面调度，二是通过蒙太奇剪辑将单个镜头组成具有共同指向性的整体。这两种方式的开创，使电影真正成为了一门可以承担复杂叙事、以及表达深刻思想的艺术形式。 在传统电影中，镜头的构成离不开两个要素的参与：摄影机和被摄主体。上一段所说的场面调度和剪辑也是以此为基础，尤其是场面调度，若摄影机和被摄主体二者缺一，传统意义上的场面调度（仅限电影）也就变得难以成立了。 回头来看桌面电影。摄影机的退场意味着，它将自身所承担的叙事和表情达意功能让位给了电子设备的画面。此时，观众的观看过程省略掉了摄影机这一起到组织和转述功能的媒介，产生出一种与被摄对象——即屏幕上的内容——进行直接性互动的错觉。 由此看来，看似业已消失的摄影机实际上并不是真的“不复存在”了，而是经过某种抽象的分离，潜藏到了电子设备的屏幕当中。这也即是说，在桌面电影中，电子屏幕的实质是摄影机和被摄对象的混合体。 得出了这一前提后，我们就可以试着做出更大胆的假设：既然摄影机是“伪消失”，那么看起来已经“下岗”的场面调度和剪辑，其实也只是换了一副面貌藏了起来。 首先从相对易懂的剪辑层面切入。桌面电影的剪辑可以从两个角度入手进行分析，一是表层意义上的剪辑，二是以一种本体论的演绎思维，紧贴剪辑的本质来阐释。 表层意义上的剪辑很好理解，即字如其意，指“Cut”这一动作。由于桌面电影的画面完全以电脑屏幕为载体，因而基于后期软件的强大功能，其剪辑的隐秘程度可以远超好莱坞的“连贯剪辑”手法，达到一种近乎完全“隐形”的效果。传统的过场镜头在这里可以通过【窗口切换】的方式加以替代，观众在观看的过程中完全不会意识到剪辑的存在。 再来说第二点。归根结底，剪辑工作的本质是对拍摄素材加以选择、取舍、分解和组接。其最终目的是为了完成镜头的并置，使之成为一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明且具感染力的绵延整体（参见吉尔·德勒兹的《运动-影像》）。为此，电影人们所发明的正反打镜头、视线匹配等技法，都是为了保障电影叙事连贯性做出的开创之举。 在传统的连贯性剪辑中，正反打镜头和视线匹配用于展示双人（或人或物）关系和他们所处的空间关系。这种在传统电影中通常需要两个或两个以上的镜头才能交代完整的“繁琐”步骤，到了桌面电影里只需一个多窗口的画面即可达成。 让我们来看《解除好友2：暗网》里的一个画面。此时的主角正在和朋友们交谈关于暗网的话题。 如图所示，在这一画面中，主角、配角（交流对象），以及他们所探讨的对象（即传统电影里视线匹配所接上的被摄物体）共同处于一个画面之中。也就是说，传统的三维空间在此被压缩成一个平面，我们可以同时从正面看到不同身处空间的角色的面部反应和被摄物体的直接面貌，他们之间形成了一种前所未有的共时性。这在传统电影中几乎是难以想象的。 在得出了上述结论之后，桌面电影场面调度的实质也变得一目了然：构成传统场面调度的各个元素（演员、道具、灯光、摄影机、背景等等）在此全部摇身变为成了一个个窗口，场面调度工作的本质没有变，只是处理对象的形式换了一副面貌。 总而言之，传统电影所具有的要素在桌面电影里基本都一应俱全，只不过是改变了形式，变得更加隐蔽了而已。 02 桌面电影的画面呈现与观看方式 桌面电影的画面构成是极为多元化的，因为窗口内可以呈现任何影像、图片和文字的形式，即是说在这点上，桌面电影或许可以被看作升级版的文献纪录片（在普通的纪录中插入或是完全采用新闻影像、图片或文字资料组合而成的一种纪录片形式）。此外，由于剧本的存在，桌面电影还保持着自身的虚构性，这也是它为何会被划入伪纪录片范畴的主要原因所在。 跟传统电影有所不同的是，在《解除好友2暗网》里，角色们从属的窗口通常都处于次要地位。比起角色的表现，角色所关注的对象往往才是最重要的。 多元的画面呈现元素对应了更加灵活的观看方式，观众需要积极地转动眼球，从各个窗口里寻觅重要信息，从而加强了观众对角色的代入感。尤其是使用电脑观看本片的话，这种代入感还会产生更高层次的质变：不仅观众和角色所见的画面一致，两者的观看方式更是也达成了一致。 可以说，桌面电影的出现也为“沉浸式电影”做了有益拓展，它在确保观众跟随剧情的同时，给予了观众最大限度的自由，所有信息被同时投到眼前，巨细靡遗，再用光标和鼠标暗示出走向，观众可以自行发掘而不再是被动接受信息。（影评人张岱语） 03 桌面电影形式创新带来的现实意义 桌面电影代表了互联网时代下的革新势力，为电影语言的创新提供了一种新可能。除此之外，桌面电影也在电影拍摄制作环节中悄然掀起了一场“革命”——创作者无需昂贵的摄影器材、照明器材以及许多人手等，即可创作出一部别开生面的电影。 不过，桌面电影现有的创新还都集中在形式的层面上。因此，扎实的内容依然是决定影片成败的关键。回顾近期的三部热门桌面电影，它们的剧本都在构建起一个逻辑自恰的悬疑故事之余，又并联了人性之恶、社会黑暗等支线。形式和内容相得益彰，方为桌面电影的理想状态。 想要了解更多电影资讯，阅读更多评论及电影文化相关信息可关注公众号【开拍学院】。 正如重塑了古典艺术的文艺复兴和开创现代艺术的印象主义、达达主义等运动一样，人类的科技史上同样存在着几场颠覆了整个人类发展进程的变革运动——第一、二、三次工业革命。 或许我们无法轻易地为三次工业革按重要程度排序，但身为亲身经历了第三次工业革命，即互联网革命的见证者，互联网无疑是在我们这一代人中掀起最大回响的科技发明。 “网络改变生活。”这句已流传了多年的话，相信当下不会有一个人能够对它产生质疑。无论互联网带来的影像是利是弊，抑或是介于两者之间，不可否认的是，互联网已经或明显、或潜移默化地将它的影响范围延绵至了它的触角所能及的每一个角落。 电影，当然也不例外。 从数据储存、上传、下载，到后期剪辑、制作，互联网技术早已贯穿了电影制作的绝大多数流程。而如今，随着互联网和电影进一步发展，二者之间已经呈现出愈来愈不可分的迹象，这种“交媾”延伸至拍摄环节后，便诞生出一种全新的电影形式——桌面电影。 从严格意义上来讲，桌面电影还称不上是一种严谨、成熟的电影类型。因此，有关它的具体定义也尚且有待其发展至成熟期后，再做具体的定义。就现阶段而言，本人对所谓桌面电影的理解是：抛却传统的摄影机拍摄模式，以电子设备（电脑、手机、电视）的屏幕为载体，通过屏幕显示的内容完成叙事推进的电影类型。换句话说，如今风靡的桌面电影其实也可以看作是伪纪录片的一种变体。 当然，若是光凭文字，恐怕还不足以具体直观的把握桌面电影的面貌。因此，下面我们来看一些桌面电影的截图： 上文之所以说桌面电影还不算一门成熟的类型，是因为现阶段的桌面电影的剧本，仍需寄身于悬疑电影、惊悚电影等成熟类型电影的框架之下，才能支撑起自身叙事的完整性。至于未来的桌面电影能否真正实现自身的独立性，我想这是对该形态电影有所关注的人，所聚焦的共同前景。 2018年堪称桌面电影厚积薄发的一年。除去那些可能未引起较大反响的作品外，共有三部桌面电影以强势的姿态闯进了大众的视野，引发线上/下的广泛讨论，它们分别是： 第68届柏林电影节爆款，由提莫·贝克曼贝托夫执导的《网诱惊魂》。 第34届圣丹斯电影节上的大热之作，印度裔新人导演阿尼什·查甘蒂的长片处女作《网络迷踪》。 以及近期的另一大热门影片，也是我们今天所要探讨的对象——《解除好友2：暗网》。 剧情简介：马迪亚斯的女友阿玛雅是一名聋哑人，为了能够和阿玛雅顺利的交流，马迪亚斯煞费苦心，然而两人之间的关系却还是每况愈下，这让马迪亚斯的内心有着隐隐的不安。一天，马迪亚斯在一家咖啡店里捡到了一台笔记本电脑，鬼使神差之下，马迪亚斯将电脑带回了家，通过电脑里保存的用户名和密码，马迪亚斯登录了电脑主人的个人主页，发现这似乎是一个不学无术的花花公子。马迪亚斯通过这台电脑和好友莎伦娜、达蒙、娜丽等人联机视频，随着时间的推移，他们渐渐发现了隐藏在这台电脑里的可怕的秘密。 《解除好友2》的形式创新 长期关注【开拍】的粉丝们一定清楚，我们在评述一部电影的时候，一定是从电影本体的角度出发进行评判，以便各位从中获得一些电影学习的启示。至于由影片所延展出的社会意义之类的方面，通常不属于我们所染指的范畴。 因此，尽管《解除好友2：暗网》引发了大众对于暗网额关注热潮，但撰写本文的目的不在于此，而是浅析下本片在电影形式上做出创新。 01 “下岗”的剪辑与场面调度 首先我们需要重申一下上文提到过的概念：桌面电影和传统电影的本质区别，在于摄影机的退场。 自D.W 格里菲斯（美国早期电影导演，被誉为“现代电影之父”）的《一个国家的诞生》和《党同伐异》以来，镜头一直是组成电影的核心要素。 格里菲斯所发发扬的【镜头】概念主要包括两方面内容：一是单镜头内丰富的场面调度，二是通过蒙太奇剪辑将单个镜头组成具有共同指向性的整体。这两种方式的开创，使电影真正成为了一门可以承担复杂叙事、以及表达深刻思想的艺术形式。 在传统电影中，镜头的构成离不开两个要素的参与：摄影机和被摄主体。上一段所说的场面调度和剪辑也是以此为基础，尤其是场面调度，若摄影机和被摄主体二者缺一，传统意义上的场面调度（仅限电影）也就变得难以成立了。 回头来看桌面电影。摄影机的退场意味着，它将自身所承担的叙事和表情达意功能让位给了电子设备的画面。此时，观众的观看过程省略掉了摄影机这一起到组织和转述功能的媒介，产生出一种与被摄对象——即屏幕上的内容——进行直接性互动的错觉。 由此看来，看似业已消失的摄影机实际上并不是真的“不复存在”了，而是经过某种抽象的分离，潜藏到了电子设备的屏幕当中。这也即是说，在桌面电影中，电子屏幕的实质是摄影机和被摄对象的混合体。 得出了这一前提后，我们就可以试着做出更大胆的假设：既然摄影机是“伪消失”，那么看起来已经“下岗”的场面调度和剪辑，其实也只是换了一副面貌藏了起来。 首先从相对易懂的剪辑层面切入。桌面电影的剪辑可以从两个角度入手进行分析，一是表层意义上的剪辑，二是以一种本体论的演绎思维，紧贴剪辑的本质来阐释。 表层意义上的剪辑很好理解，即字如其意，指“Cut”这一动作。由于桌面电影的画面完全以电脑屏幕为载体，因而基于后期软件的强大功能，其剪辑的隐秘程度可以远超好莱坞的“连贯剪辑”手法，达到一种近乎完全“隐形”的效果。传统的过场镜头在这里可以通过【窗口切换】的方式加以替代，观众在观看的过程中完全不会意识到剪辑的存在。 再来说第二点。归根结底，剪辑工作的本质是对拍摄素材加以选择、取舍、分解和组接。其最终目的是为了完成镜头的并置，使之成为一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明且具感染力的绵延整体（参见吉尔·德勒兹的《运动-影像》）。为此，电影人们所发明的正反打镜头、视线匹配等技法，都是为了保障电影叙事连贯性做出的开创之举。 在传统的连贯性剪辑中，正反打镜头和视线匹配用于展示双人（或人或物）关系和他们所处的空间关系。这种在传统电影中通常需要两个或两个以上的镜头才能交代完整的“繁琐”步骤，到了桌面电影里只需一个多窗口的画面即可达成。 让我们来看《解除好友2：暗网》里的一个画面。此时的主角正在和朋友们交谈关于暗网的话题。 如图所示，在这一画面中，主角、配角（交流对象），以及他们所探讨的对象（即传统电影里视线匹配所接上的被摄物体）共同处于一个画面之中。也就是说，传统的三维空间在此被压缩成一个平面，我们可以同时从正面看到不同身处空间的角色的面部反应和被摄物体的直接面貌，他们之间形成了一种前所未有的共时性。这在传统电影中几乎是难以想象的。 在得出了上述结论之后，桌面电影场面调度的实质也变得一目了然：构成传统场面调度的各个元素（演员、道具、灯光、摄影机、背景等等）在此全部摇身变为成了一个个窗口，场面调度工作的本质没有变，只是处理对象的形式换了一副面貌。 总而言之，传统电影所具有的要素在桌面电影里基本都一应俱全，只不过是改变了形式，变得更加隐蔽了而已。 02 桌面电影的画面呈现与观看方式 桌面电影的画面构成是极为多元化的，因为窗口内可以呈现任何影像、图片和文字的形式，即是说在这点上，桌面电影或许可以被看作升级版的文献纪录片（在普通的纪录中插入或是完全采用新闻影像、图片或文字资料组合而成的一种纪录片形式）。此外，由于剧本的存在，桌面电影还保持着自身的虚构性，这也是它为何会被划入伪纪录片范畴的主要原因所在。 跟传统电影有所不同的是，在《解除好友2暗网》里，角色们从属的窗口通常都处于次要地位。比起角色的表现，角色所关注的对象往往才是最重要的。 多元的画面呈现元素对应了更加灵活的观看方式，观众需要积极地转动眼球，从各个窗口里寻觅重要信息，从而加强了观众对角色的代入感。尤其是使用电脑观看本片的话，这种代入感还会产生更高层次的质变：不仅观众和角色所见的画面一致，两者的观看方式更是也达成了一致。 可以说，桌面电影的出现也为“沉浸式电影”做了有益拓展，它在确保观众跟随剧情的同时，给予了观众最大限度的自由，所有信息被同时投到眼前，巨细靡遗，再用光标和鼠标暗示出走向，观众可以自行发掘而不再是被动接受信息。（影评人张岱语） 03 桌面电影形式创新带来的现实意义 桌面电影代表了互联网时代下的革新势力，为电影语言的创新提供了一种新可能。除此之外，桌面电影也在电影拍摄制作环节中悄然掀起了一场“革命”——创作者无需昂贵的摄影器材、照明器材以及许多人手等，即可创作出一部别开生面的电影。 不过，桌面电影现有的创新还都集中在形式的层面上。因此，扎实的内容依然是决定影片成败的关键。回顾近期的三部热门桌面电影，它们的剧本都在构建起一个逻辑自恰的悬疑故事之余，又并联了人性之恶、社会黑暗等支线。形式和内容相得益彰，方为桌面电影的理想状态。 想要了解更多电影资讯，阅读更多评论及电影文化相关信息可关注公众号【开拍学院】。 正如重塑了古典艺术的文艺复兴和开创现代艺术的印象主义、达达主义等运动一样，人类的科技史上同样存在着几场颠覆了整个人类发展进程的变革运动——第一、二、三次工业革命。 或许我们无法轻易地为三次工业革按重要程度排序，但身为亲身经历了第三次工业革命，即互联网革命的见证者，互联网无疑是在我们这一代人中掀起最大回响的科技发明。 “网络改变生活。”这句已流传了多年的话，相信当下不会有一个人能够对它产生质疑。无论互联网带来的影像是利是弊，抑或是介于两者之间，不可否认的是，互联网已经或明显、或潜移默化地将它的影响范围延绵至了它的触角所能及的每一个角落。 电影，当然也不例外。 从数据储存、上传、下载，到后期剪辑、制作，互联网技术早已贯穿了电影制作的绝大多数流程。而如今，随着互联网和电影进一步发展，二者之间已经呈现出愈来愈不可分的迹象，这种“交媾”延伸至拍摄环节后，便诞生出一种全新的电影形式——桌面电影。 从严格意义上来讲，桌面电影还称不上是一种严谨、成熟的电影类型。因此，有关它的具体定义也尚且有待其发展至成熟期后，再做具体的定义。就现阶段而言，本人对所谓桌面电影的理解是：抛却传统的摄影机拍摄模式，以电子设备（电脑、手机、电视）的屏幕为载体，通过屏幕显示的内容完成叙事推进的电影类型。换句话说，如今风靡的桌面电影其实也可以看作是伪纪录片的一种变体。 当然，若是光凭文字，恐怕还不足以具体直观的把握桌面电影的面貌。因此，下面我们来看一些桌面电影的截图： 上文之所以说桌面电影还不算一门成熟的类型，是因为现阶段的桌面电影的剧本，仍需寄身于悬疑电影、惊悚电影等成熟类型电影的框架之下，才能支撑起自身叙事的完整性。至于未来的桌面电影能否真正实现自身的独立性，我想这是对该形态电影有所关注的人，所聚焦的共同前景。 2018年堪称桌面电影厚积薄发的一年。除去那些可能未引起较大反响的作品外，共有三部桌面电影以强势的姿态闯进了大众的视野，引发线上/下的广泛讨论，它们分别是： 第68届柏林电影节爆款，由提莫·贝克曼贝托夫执导的《网诱惊魂》。 第34届圣丹斯电影节上的大热之作，印度裔新人导演阿尼什·查甘蒂的长片处女作《网络迷踪》。 以及近期的另一大热门影片，也是我们今天所要探讨的对象——《解除好友2：暗网》。 剧情简介：马迪亚斯的女友阿玛雅是一名聋哑人，为了能够和阿玛雅顺利的交流，马迪亚斯煞费苦心，然而两人之间的关系却还是每况愈下，这让马迪亚斯的内心有着隐隐的不安。一天，马迪亚斯在一家咖啡店里捡到了一台笔记本电脑，鬼使神差之下，马迪亚斯将电脑带回了家，通过电脑里保存的用户名和密码，马迪亚斯登录了电脑主人的个人主页，发现这似乎是一个不学无术的花花公子。马迪亚斯通过这台电脑和好友莎伦娜、达蒙、娜丽等人联机视频，随着时间的推移，他们渐渐发现了隐藏在这台电脑里的可怕的秘密。 《解除好友2》的形式创新 长期关注【开拍】的粉丝们一定清楚，我们在评述一部电影的时候，一定是从电影本体的角度出发进行评判，以便各位从中获得一些电影学习的启示。至于由影片所延展出的社会意义之类的方面，通常不属于我们所染指的范畴。 因此，尽管《解除好友2：暗网》引发了大众对于暗网额关注热潮，但撰写本文的目的不在于此，而是浅析下本片在电影形式上做出创新。 01 “下岗”的剪辑与场面调度 首先我们需要重申一下上文提到过的概念：桌面电影和传统电影的本质区别，在于摄影机的退场。 自D.W 格里菲斯（美国早期电影导演，被誉为“现代电影之父”）的《一个国家的诞生》和《党同伐异》以来，镜头一直是组成电影的核心要素。 格里菲斯所发发扬的【镜头】概念主要包括两方面内容：一是单镜头内丰富的场面调度，二是通过蒙太奇剪辑将单个镜头组成具有共同指向性的整体。这两种方式的开创，使电影真正成为了一门可以承担复杂叙事、以及表达深刻思想的艺术形式。 在传统电影中，镜头的构成离不开两个要素的参与：摄影机和被摄主体。上一段所说的场面调度和剪辑也是以此为基础，尤其是场面调度，若摄影机和被摄主体二者缺一，传统意义上的场面调度（仅限电影）也就变得难以成立了。 回头来看桌面电影。摄影机的退场意味着，它将自身所承担的叙事和表情达意功能让位给了电子设备的画面。此时，观众的观看过程省略掉了摄影机这一起到组织和转述功能的媒介，产生出一种与被摄对象——即屏幕上的内容——进行直接性互动的错觉。 由此看来，看似业已消失的摄影机实际上并不是真的“不复存在”了，而是经过某种抽象的分离，潜藏到了电子设备的屏幕当中。这也即是说，在桌面电影中，电子屏幕的实质是摄影机和被摄对象的混合体。 得出了这一前提后，我们就可以试着做出更大胆的假设：既然摄影机是“伪消失”，那么看起来已经“下岗”的场面调度和剪辑，其实也只是换了一副面貌藏了起来。 首先从相对易懂的剪辑层面切入。桌面电影的剪辑可以从两个角度入手进行分析，一是表层意义上的剪辑，二是以一种本体论的演绎思维，紧贴剪辑的本质来阐释。 表层意义上的剪辑很好理解，即字如其意，指“Cut”这一动作。由于桌面电影的画面完全以电脑屏幕为载体，因而基于后期软件的强大功能，其剪辑的隐秘程度可以远超好莱坞的“连贯剪辑”手法，达到一种近乎完全“隐形”的效果。传统的过场镜头在这里可以通过【窗口切换】的方式加以替代，观众在观看的过程中完全不会意识到剪辑的存在。 再来说第二点。归根结底，剪辑工作的本质是对拍摄素材加以选择、取舍、分解和组接。其最终目的是为了完成镜头的并置，使之成为一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明且具感染力的绵延整体（参见吉尔·德勒兹的《运动-影像》）。为此，电影人们所发明的正反打镜头、视线匹配等技法，都是为了保障电影叙事连贯性做出的开创之举。 在传统的连贯性剪辑中，正反打镜头和视线匹配用于展示双人（或人或物）关系和他们所处的空间关系。这种在传统电影中通常需要两个或两个以上的镜头才能交代完整的“繁琐”步骤，到了桌面电影里只需一个多窗口的画面即可达成。 让我们来看《解除好友2：暗网》里的一个画面。此时的主角正在和朋友们交谈关于暗网的话题。 如图所示，在这一画面中，主角、配角（交流对象），以及他们所探讨的对象（即传统电影里视线匹配所接上的被摄物体）共同处于一个画面之中。也就是说，传统的三维空间在此被压缩成一个平面，我们可以同时从正面看到不同身处空间的角色的面部反应和被摄物体的直接面貌，他们之间形成了一种前所未有的共时性。这在传统电影中几乎是难以想象的。 在得出了上述结论之后，桌面电影场面调度的实质也变得一目了然：构成传统场面调度的各个元素（演员、道具、灯光、摄影机、背景等等）在此全部摇身变为成了一个个窗口，场面调度工作的本质没有变，只是处理对象的形式换了一副面貌。 总而言之，传统电影所具有的要素在桌面电影里基本都一应俱全，只不过是改变了形式，变得更加隐蔽了而已。 02 桌面电影的画面呈现与观看方式 桌面电影的画面构成是极为多元化的，因为窗口内可以呈现任何影像、图片和文字的形式，即是说在这点上，桌面电影或许可以被看作升级版的文献纪录片（在普通的纪录中插入或是完全采用新闻影像、图片或文字资料组合而成的一种纪录片形式）。此外，由于剧本的存在，桌面电影还保持着自身的虚构性，这也是它为何会被划入伪纪录片范畴的主要原因所在。 跟传统电影有所不同的是，在《解除好友2暗网》里，角色们从属的窗口通常都处于次要地位。比起角色的表现，角色所关注的对象往往才是最重要的。 多元的画面呈现元素对应了更加灵活的观看方式，观众需要积极地转动眼球，从各个窗口里寻觅重要信息，从而加强了观众对角色的代入感。尤其是使用电脑观看本片的话，这种代入感还会产生更高层次的质变：不仅观众和角色所见的画面一致，两者的观看方式更是也达成了一致。 可以说，桌面电影的出现也为“沉浸式电影”做了有益拓展，它在确保观众跟随剧情的同时，给予了观众最大限度的自由，所有信息被同时投到眼前，巨细靡遗，再用光标和鼠标暗示出走向，观众可以自行发掘而不再是被动接受信息。（影评人张岱语） 03 桌面电影形式创新带来的现实意义 桌面电影代表了互联网时代下的革新势力，为电影语言的创新提供了一种新可能。除此之外，桌面电影也在电影拍摄制作环节中悄然掀起了一场“革命”——创作者无需昂贵的摄影器材、照明器材以及许多人手等，即可创作出一部别开生面的电影。 不过，桌面电影现有的创新还都集中在形式的层面上。因此，扎实的内容依然是决定影片成败的关键。回顾近期的三部热门桌面电影，它们的剧本都在构建起一个逻辑自恰的悬疑故事之余，又并联了人性之恶、社会黑暗等支线。形式和内容相得益彰，方为桌面电影的理想状态。 想要了解更多电影资讯，阅读更多评论及电影文化相关信息可关注公众号【开拍学院】。