突袭2:暴徒 正片

分类:动作片 印度尼西亚/美国2014

主演:伊科·乌艾斯,朱莉·埃斯特尔,雅彦·鲁伊安,阿里芬·普特拉,唐尼·阿兰西亚,奥卡·安塔拉,北村一辉..

导演:加雷斯·埃文斯

话说对于国外电影里的功夫明星,我印象最深的就是泰国的托尼·贾和印尼的伊科·乌艾斯了。

在我个人眼里,最能代表他们的代表作,一个是《盗佛线》,一个抄袭盗佛线的《出走》。

对于托尼贾而言,后期的影片评分一直不如《盗佛线》,所以我这个说法大家可能是认可的。但伊科·乌艾斯的《突袭》和《突袭2》,评分远远能超过《出走》,并且我个人给这两部电影的评分也高于《出走》,但为什么我依然认为《出走》才是伊科·乌艾斯的代表作呢?因为,我觉得,后者充其量能说成是导演加雷斯·埃文斯的代表作,这就好比托尼·贾还演了《速度与激情7》,该片得分比《盗佛线》高,但能说《速度7》是托尼·贾的代表作么?所谓代表作,就是代表了你个人的【形象】和【水平】的作品,《盗佛线》和《出走》之所以是这两位动作明星的代表作,是因为它们分别能代表两位明星的形象——泰拳和印尼班卡西拉——的作品。你认为这两位明星演技如何?我觉得很难说有多少演技。我们看他们的电影,绝不是冲着他们的演技来的,而是冲着他们的动作表演来的,也就是冲着他们的“形象”来的,看托尼·贾的电影,是想看他的泰拳表演,看伊科·乌艾斯的电影,是想看他的班卡西拉表演。

有人说伊科·乌艾斯是印尼的托尼·贾,托尼·贾就是泰国的李小龙,我觉得说得太对了,太形象了。事实上,托尼贾也的确在模仿李小龙的路线,先主演,再自己编剧、导演、主演。然而,他忽视了李小龙电影路线里一个最重要的根本。

我们先看看李小龙的电影发展线路。前期的文艺片就略过了,他的功夫片是这样的发展路线:《唐山大兄》→《精武门》→《死亡游戏》→《猛龙过江》→《龙争虎斗》。可以看得出来,5部电影,场景的确是越来越大,覆盖范围也越来越广,最后两部电影都是国际范围的。但我们同时要注意到,每一部电影里,李小龙的截拳道都是绝对主题,电影的核心看点都是李小龙“啊打~~”一样的尖叫。

反观托尼·贾和伊科·乌艾斯,后期的电影,则越来越脱离了自己赖以立足的根本,电影里自己的亮点则越来越被豪华的群星(《杀破狼2》、《速度与激情7》)、飞舞的血浆(《突袭》、《突袭2》)、湿漉漉的泥巴(《拳霸2》、《拳霸3》)所掩盖。他们越来越淡化泰拳和班卡西拉的美。这就好比一个汉民族遗忘了自己的汉服和传统礼仪,却去和欧美人比赛谁穿着西服握手更有气场一样,在时代的潮流中迷失了自己的根本。玩明星,玩血浆,玩泥巴,玩枪战,玩飙车,你们玩的过好莱坞?

托尼·贾很迷茫,从他后期的电影看得出来,在《拳霸3》里,他居然放下泰拳不玩,玩起了中国的太极来了,真是让人叹息。面对差评如潮,就病急乱投医,连配角都接,眼睛里只盯着“世界”两个字,以为接了中国拍的《杀破狼2》,接了好莱坞的《速度与激情7》,就叫走向世界,殊不知,他们共同的偶像,李小龙,来香港后就再也没有接过好莱坞的电影,只是在《龙争虎斗》里接受了好莱坞的合作。我认为,李小龙幸亏是来香港发展了,否则,如果他把时间都耗费在好莱坞里,就达不到如此高的成就了。好莱坞能拍出中国功夫的精髓么?他们懂么?中国武术的形象代表李连杰不是去好莱坞拍过很多电影么,但他的电影成就,是《黄飞鸿》系列奠定的还是《狼犬丹尼》奠定的?托尼·贾已经迷失在时代的潮流中了。

伊科·乌艾斯比托尼·贾小6岁,还有很多的机会,但他也是迷茫的,因为后期再也没有看到一部风味十足的班卡西拉表演了。

印尼的班卡西拉,论优美不如中国的传统武术,论生猛不如泰拳,夹在两者之间,进退艰难。但如果分寸把持得好,另辟蹊径,伊科·乌艾斯或许还有一线出路,否则,前途会比托尼·贾更迷失,因为托尼·贾的泰拳生猛凌厉,这个标签是洗不掉的,而班卡西拉没有明确属于自己的标签!

如果这样迷失下去,伊科·乌艾斯最终或许还是一个明星,甚至国际明星,但他无法像李小龙一样创造属于自己的时代,引领一支潮流,只不过是跻身于众多星星中的一颗普通的星而已。如果是那样,我为他感到可惜,当然,我更觉得可惜的还是托尼·贾,因为我觉得他功夫功底更扎实,而泰拳的观赏效果也更好。

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