分类:欧美剧 地区:美国年份:2018
主演:娜塔莉·多默尔 莉莉·沙利文 哈里森·吉尔伯特森
导演:拉尔沙·康达基
更新:2024-03-27 20:37
简介:BBC摘得澳大利亚新剧《悬崖上的野餐》英国流媒体播放权。“..BBC摘得澳大利亚新剧《悬崖上的野餐》英国流媒体播放权。“小玫瑰”娜塔莉·多默尔任该6集迷你剧主演,饰女校长海丝特·阿普尔玛斯。该剧将于2018年在BBC1或BBC2播出,暂未确定。该剧改编自琼·莱斯利所著小说,故事发生在1900年澳大利亚一所女子住宿学校。那时,英国的基督文化正一步步渗透进澳大利亚人的生活,唤起了女孩子们心里那份摆脱束缚的渴望。追求自由的思想在慢慢传播。某日,保守的校长组织了一次外出聚餐,聚餐地选在了一块荒无人烟且充满危险的悬崖。正是这个处处露着神秘与诡异的地方,吞噬了其中的三位女孩,人们再也没能找到她们,她们就那样悄无声息地消失了。1900年的澳大利亚的一所贵族寄宿女校,趣味是纯粹的维多利亚式,高尚和道德在滋养灵魂的同时禁锢和毁坏着身体,女孩们花边累赘,穿紧身束胸,轻声细语地交谈,一切都沉浸于柔和的光晕之中,带来催眠般的恍惚感。
在圣瓦伦丁日(即情人节)那天,女孩们蒙圣人之恩获得集体出游的机会。依然是亮得诡异的阳光,似乎有细小的神经在光线中不安地颤抖,爬满蚂蚁的蛋糕,奶油上的鲜红果酱,飘忽如鬼魅的黑管配乐如影随形……撒旦的蹄声悄然而至。几个少女神秘失踪在悬崖上,其中最美的那个回首微笑,然后扭过头,坚定地走向峭壁的最深处,明亮的光晕吞没了她。
在此文本之上,导演彼得•威尔构建出了充满了神秘氛围和被压抑的欲望的《悬崖上的野餐》,影片表现出现代澳大利亚影片的两个显著特点:1、画面景观宜人;2、英国殖民文化和本土土著文明的裂隙无处不在。
《悬崖上的野餐》改编自1967年琼•莱斯利的小说,但之后被传为是真实发生的事件。澳大利亚甚至产生了由这部小说和电影引发的旅游热。无数人调查过这起事件,但没一个成功。
影片的目的显然不是调查女孩们失踪的原因。影片有两个版本,我们现在能看到的是导演剪辑版,与原版不同的是,这个版本少了七分钟,彼得•威尔删掉了解释失踪原因的部分。其结果是,影片呈现出了奇妙的意味:自由残缺的情节,没有任何最终的解释,观看影片的过程像一次梦幻的体验,而非倾听一个故事。为什么做这种处理?
让我们重回悬崖寻找原因。片中的悬崖有着非常奇特的面貌:蜥蜴、蛇、色彩艳丽的鸟和花朵被高耸入云的巨大石柱隐藏包围着,而失踪少女留下的唯一线索是贴身衣物上的花边,这一切都带有强烈的欲望和生殖色彩。有人(观众和影片中的人物)联想起强奸案,但一周后,一个女孩被找到了,除了失去记忆之外,她全身“完好无损”,消除了暴力的可能性。与蛮荒峭壁相对应的是寄宿学校的严苛教条,学校教授女孩们礼仪、诗歌和数学,对欲望则是绝对禁止和压抑。
再来看影片的背景年代:1900年,此时正是英国放弃对澳大利亚的直接统治的前一年。澳大利亚对维多利亚时代怀有异常复杂的情感,《悬崖上的野餐》实际上是那个年代投射于现今的诡谲怪梦,是在用一场失踪案宣告这个辉煌时代的结束。正如寄宿女校的颓败,光环倏然消失,空荡荡的校舍只留下没了灵魂的华丽,镜头扫过历届校长的画像,钢琴声响起,像是对旧时代的伤感告别曲。
光环消失后,底层的苦难和埋藏已久的欲望浮了上来:同性之爱,黑夜里的疯狂和迷乱,一个失去的监护人庇护的女孩被告知需离开学校,绝望的跳楼自杀,年轻的尸体击穿了温室的玻璃。殖民者带来的西方梦幻死亡了,另一个梦幻——原始图腾般神秘的蛮荒却在悬崖上开始了,“一切的终结与开始,恰在这个时刻,这个地点”,在光明和黑暗的边缘(悬崖),衰落、死亡和重生交汇于一个圆环的两端,同时也是现代文明与原始蛮荒的神秘相遇。
本片导演彼得•威尔,在其作品(《死亡诗社》、《楚门的世界》等)中反复重复着同一个主题:绝望的没落者在自己从未涉足过另一个世界里找到了的归宿——这是超越现实的温暖和安慰,正如电影本身。详情
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