飞奔去月球 正片
主演：凯西·昂,菲莉帕·苏,罗伯特·邱,郑肯,约翰·赵,吴珊卓,李诞,张碧晨
导演：格兰·基恩,约翰·凯世
更新：2023-10-18 10:36
简介：影片讲述了小女孩菲菲的奔月故事。菲菲从小听着妈妈讲述的嫦娥..影片讲述了小女孩菲菲的奔月故事。菲菲从小听着妈妈讲述的嫦娥与后羿的爱情故事长大，她坚信嫦娥是真爱永恒的化身。妈妈去世几年之后，爸爸准备再婚，菲菲深受打击。为了捍卫自己的家庭，为了向爸爸证明，嫦娥还在月球上永志不渝地等待后羿，她所代表的永恒真爱是真实存在的，菲菲自己动手制作了一艘“火箭飞船“，开启一段奇妙的奔月之旅。影片预计将于2020年在中国院线上映，海外观众可通过Netflix平台欣赏到这一影片。 飞奔去月球》是由格兰·基恩执导，凯西·昂、菲莉帕·苏、罗伯特·邱、郑肯等人参与英文配音，曹雅雯、张安琪、何向东、李诞等人参与中文配音的动画电影。该片于2020年10月23日在中国上映[1]。该片讲述了小女孩菲菲亲自赴月球见嫦娥，并在月球经历了一段意想不到的冒险之旅[2]。 东方梦工厂是一家怎样的公司？功夫熊猫3知乎评分6.8这几年里从动画制作到公司资本有哪些进步和成就？1个回答瓅元外不着相，内不动心。 小伙伴们，一起嗨啊呃，怎么说呢，名字好听，没几个大牛，忽悠新人可以，其实基本是养老的好地方从西方迪士尼到东方梦工厂，中国故事该由谁来讲？2 个月前10月23日，由东方梦工厂和Netflix合制的动画音乐电影《飞奔去月球》（Over the Moon）将在国内院线和Netflix平台同步上映。▲ 《飞奔去月球》正式海报。从筹备、成立到出品，东方梦工厂的每一步动作都可谓备受瞩目。2012年，它由华人文化产业投资基金（CMC）和美国梦工场动画（DreamWorks）合资建立。2018年，和美方和平“分手”，由华人文化为首的中国财团对公司实现了全资控股。▲ 迄今为止，东方梦工厂共出品了两部作品：《功夫熊猫3》（2016）与《雪人奇缘》（2019）。后者“从创意、生产、制作，包括发行策略的制定，都由中国团队全面掌控。”实现全资控股后，CEO兼董事长黎瑞刚在接受澎湃新闻采访时表示，东方梦工厂所秉持的原则是“以好莱坞叙事方式诠释中国故事”。它所致力于开发的，是既有中国特色，又能受到全球市场欢迎的动画故事。无论成效如何，这无疑是个极富商业野心也非常鼓舞民族自信心的电影宣言。从目前曝光的预告片来看，《飞奔去月球》的确走的是中西合璧，新旧混搭的“国际”路线：女主人公菲菲既有着传统叙事中望月感怀的诗意与情思，同时也被赋予极富现代意义的科学探索精神和动手能力，自制“火箭”奔赴月球。而她所来到的月球，既具有航天探测器中我们熟识的地形地貌，也成为了嫦娥追爱狂欢中超现实主义的奇幻剧场。▲ 《飞奔去月球》预告。极力渲染地域性节日中的独特的视觉表现力，同时挖掘其中普世化的情感内核，主打的亲情与民族招牌的《飞奔去月球》不免让人想起了三年前一度火爆全球的皮克斯动画《寻梦环游记》（Coco）。以墨西哥最为重视的节日亡灵节（Dia de los Muertos）为主题，除了提供饱满丰富的视听体验之外，《寻梦环游记》异常严肃地探讨了生命与死亡的命题，展现了个体实现与家庭责任之间的现实张力。更值得注意的是，在特朗普时代，更加错综复杂的美墨关系赋予了《寻梦环游记》更为特殊的地缘政治维度。作为墨西哥史上票房最高的电影，不少拉丁美洲裔的影评人也对电影中所呈现“原汁原味”的墨西哥表示了认可：墨西哥文化是以最大的敬意去对待的。Mexican culture is treated with dignity, honor, respect, and the utmost reverence. ——Vanessa Erazo高兴的是，《寻梦环游记》没有被洗"白"。Happily, Coco did not get whitewashed. ——Claudia Puig在国际市场上取得普遍成功，《寻梦环游记》可谓此类跨文化动画影片的难得的一个成功案例。之所以说其“难得”，是因为在更多的时候，在对非西方题材的影视改编和挪用中，文化认同和多元包容依然是一场长久的多方拉锯战。换句话说，在“以好莱坞叙事方式诠释中国故事”的宏伟蓝图的背后，既有着当下政治格局下文化话语权的激烈的摩擦与对撞，同时也暗示过时的权力结构对于动画电影制作持久而隐形的影响力。对此，剑桥大学学者Michelle Anya Anjirbag有这样的精准概括：尽管宣称多元性的文化追求，在讲述来自非西方地区的故事时，身处白人主导的文化霸权结构之中的迪士尼公司依然有着根深蒂固的后殖民主义色彩。——Michelle Anya Anjirbag作为来自东方的“他者”，《花木兰》和《海洋奇缘》等迪士尼“公主”被放置在“西方”与“非西方”这个二元结构的另一侧，以一种特定的方式被包装、诠释与建构着。在“推崇文化多样性”这个靓丽的门牌下，她们成为了美国观众眼里极具异域风情的迷人广告。进一步而言，作为迪士尼公主IP的花木兰与其背后的“中国性”（Chinese-ness）之间实际上有着不可调和的矛盾。Anjirbag认为，“中国性”的表达和“花木兰”的角色实际上是割裂的。前者作为影片中精心设计的风格化音乐与视觉极度华丽的东方意象而存在。相较之下，作为一个反抗父权统治，被赋予当代独立精神的女性英雄，木兰倒成为了“中国文化”的局外人。用”自创的权威”，迪士尼暗示了父权与保守的思想实际上内在于中国文化之中，直接将其傲慢地推到了当代人文精神的对立面。——Michelle Anya Anjirbag▲ 动画片《花木兰》剧照。二十二年后，在“特供中国市场”的真人版《花木兰》电影中，可以看出，迪士尼这一姿态并未得到根本的改变。在不够谦虚的文化挪用中，受众与影片的矛盾反倒被进一步激化了。即便已经是国内家喻户晓的女星，刘亦菲饰演的花木兰依然充当着迪士尼童话世界的尴尬的“他者”。颇为惨淡的票房和口碑似乎已经证明：迪士尼的花木兰既不可能成为所谓夺回故事话语权的中国英雄，也不是真正具备跨文化姿态与能力的文化符号。即便如此，非西方世界里丰富的故事资源和尚待开发的市场依然让好莱坞在乐此不疲地讲述着中国故事。近日，称曾执导《美丽心灵》的导演朗·霍华德（Ron Howard）将成为钢琴家郎朗的个人传记片的导演。 用《花木兰》的失败为例，《别告诉她》的导演王子逸（Lulu Wang）在自己的推特上对霍华德的团队表达了公开质疑：▲“作为一个在中国出生的经过传统训练的钢琴家，我认为除非对中国文化，对文化大革命对于艺术家和知识分子造成的影响，以及对西方帝国主义的结果有着切身的了解，郎朗的故事不可能被讲好。……难道我们不应该从《花木兰》身上学到什么吗？……”正如王子逸所说的，尽管有着几乎全亚裔演员的阵容，《花木兰》的核心制作团队，例如导演、剧本和摄影之中，并没有来自中国本土的工作者。王子逸对郎朗传记片的担忧或许亦源于此。在接受《综艺》（Variety) 采访时，东方梦工厂首席创意官周珮铃（Peilin Chou）也表示，《飞奔去月球》之所以选择美国导演，也是因为：我们需要格伦·基恩（Glen Keane）。因为在中国还没有同等水平的人。本土电影人才难以对接和进入，这似乎成为以上跨文化失语症候解决上的重要向度。而在既有的好莱坞人才培养和输送体系里，他们绝不会致力于提供新的文化身份和新的诠释可能性，也并没有去对现有的结构进行发问的任何需要。毕竟，采用与改编来自非西方世界的题材，只需熟练使用尚且通畅的跨文化翻译守则，掌握行之有效的好莱坞电影语法，无论是多复杂的地域与历史的语境，只要经过已然纯熟的工业体系的再度编码与加工，就可以迅速转换为全球化电影资本市场的热闹餐馆里下一道诱人又漂亮的菜肴。当还没有人能够改变菜单的时候，如此这般去简单化全球化的图景，用“他者”来迎合政治正确命题的影片在今天仍然层出不穷。10月6日，曾执导《X战警：黑凤凰》西蒙·金伯格（Simon Kinberg）导演的女性特工电影《The 355》公开了其全新海报以及预告片。▲ 影片由杰西卡·查斯坦（美国）、黛安·克鲁格（德国）、露皮塔·尼永奥（英国）、范冰冰（中国）、佩内洛普·克鲁兹（哥伦比亚）主演，她们分别代表世界上不同地区的五个女特工，承担着拯救地球的任务。“特工355”曾是美国革命期间女性间谍的代名。预告和海报一出，国内社交媒体上网友热议不断，但大多是对中国演员范冰冰镜头量和存在感的质疑。而在地球的另一边，对于用佩内洛普·克鲁兹去代表哥伦比亚，专注拉丁美洲族裔好莱坞演艺圈的撰稿人Clayton Davis的疾呼值得同样被放置在二元结构中“非西方”一侧的我们来反思：美国消费者可能习惯于将所有讲西班牙语的人混同在一起……当‘白人’西班牙裔人得到在银幕前展示自己的机会，非白人、混合族裔和非洲裔拉丁裔的演员却仍然被迫扮演着毒品运货商和帮派成员。American consumers may be used to lumping together all Spanish speakers...The “white” Hispanic people are getting roles to put themselves in front of the eyes of the world, while non-white, mixed and Afro-Latinx performers are banished to drug mules and gangbangers.——Clayton Davis和拥有丰裕历史与复杂语境的拉丁文化一样，在极为具体而生动的中国语境里，“他者化”的被动局面同样将在仍然由好莱坞主导的电影资本市场中长久存在着。在这个意义上，宣称“致力于世界级动画制作”的东方梦工厂的本土尝试被赋予了更高的期待。和有多少我们熟悉的中国面孔出现在好莱坞大银幕相比，源自中国的丰富创意与叙事题材如何主动对接、甚而改写既有的国际格局，这可能是它所要回答的更迫切的问题。▲ 《飞奔去月球》预告。就在发表对朗·霍华德团队质疑的几天后，用“美式中餐”橙子鸡（orange chicken）为比喻，和郎朗同样老家在东北的王子逸表达了对拓宽中国本土题材影片话语权的一种期待：……我也刚好喜欢吃橙子鸡，但除此之外，现在不正是期待我们还能有点别的选择的好时候吗？《飞奔去月球》会是一道别具风味的好菜吗？让我们一起拭目以待。