摩托日记 更新1080P
分类：剧情片 地区：阿根廷年份：2004
主演：盖尔·加西亚·贝纳尔,罗德里戈·德拉·塞尔纳,梅赛黛斯·莫朗,吉安·皮埃尔·诺厄尔,Lucas,O..
导演：沃尔特·塞勒斯
更新：2024-01-11 10:42
简介：电影讲述了一次南美旅程如何激发了切格瓦拉全新的世界观，使得..电影讲述了一次南美旅程如何激发了切格瓦拉全新的世界观，使得革命热情开始在他心中萌芽生长。格瓦拉（盖尔·加西亚·贝纳尔GaelGarcíaBernal饰）当年23岁，意气风发，踌躇满怀，是一个医学院的学生。他对外面的世界抱有强烈的好奇心，于是和朋友艾伯特踏上了拉丁美洲的长长一串旅途中。他们骑上摩托车，风驰电掣的出发了，却不料摩托车很快就报了废。但这却一点没有影响年轻人的激情，二人靠搭便车来完成剩下的旅程。穿过拉丁美洲古老的文明遗址，穿梭于各个国家各色人群中间，他们开始真切感受到社会的真相、生活的苦难。当深入到亚马逊河流域的麻风病人区时，他们被所见所闻深深震撼。切格瓦拉开始思考宏大深奥的命题：人类、社会、经济、文明，人类的苦难、快乐的定义…… 上一周把《切·格瓦拉传》还了，书老得要命，75年出版的，豆瓣的项目还是我加进去的。连着续借了两次，前后放手里有仨个月，但基本没看多少，阅读的过程很艰难，一小时连走神带发短信能看上7、8页，而且要命的是，总是读着读着一拍脑门发现——这一章原来读过了呀！续到不能再续必须还的那天，又读了一下午，落日西沉，又发现我应该看的是在三章以后……算了。书交给小齐代还得时候，心里还长抒一口气：“他妈的可算摆脱了。”所有的收获只是再次证明了传记和历史就是我阅读的禁地。
三个月，只是把切的少年时代读完了，也就是与《摩托日记》相同步的阶段复习了一遍，看书的过程中，心里总会不时地响起两个声音，一个是：“原来是这么回事！”另一个是：“跟电影里一点都不一样！”……传记有一些正史的味道，而这部《摩托日记》则没有那么严肃，《三联生活周刊》曾这么描述过这部电影——
“2004年的好莱坞电影《摩托日记》是最成功的格瓦拉电影。它因为过分像个公路片而遭人诟病，又因为非政治性获得商业胜利。电影以格瓦拉的《南美丛林日记》为蓝本拍摄，讲述了他和同伴阿尔贝托·格拉纳多驾驶摩托车穿越南美的经历。这段时光本身就非常像场冒险，他们将安逸、情感维系与家庭抛在身后，去寻找新的地平线，或许想发现新世界，或许又带着对自己的命运神秘而又确定无疑的认识，踏上了当年的西班牙征服者走过的道路。电影把格瓦拉塑造成个极具浪漫情怀的朴素年轻人，他的武器不是枪，而是既诚恳又不老实的微笑，他更加“在路上”，而不是左派。有批评者认为拍这样一个电影就等同于只谈希特勒是个素食主义者，是事实，却不是全部的事实。电影编剧琼斯·瑞沃拉说：“这是个关于寻找和理想的故事，他深知承载了对整个60年代激情的缅怀，每个时代的年轻人都需要这么一个旅途中的故事。”而电影上映时的背景，是好莱坞的英雄片“前传风”，格瓦拉连同超人、蝙蝠侠一同，向人们袒露了青涩时代。”
“部分的真实”，这是对这部电影再准确不过的评价，然而又有谁能确保自己是真正的真实呢？不说切格瓦拉了，就拿卡斯特罗来说，通过美国作家看上去已经很客观的描写，我们会发现这个配角其实也不是什么好饼，也有暴政，有阴谋诡计和小算盘。但是近日所看关于菲德尔交权的报道中，这个卡斯特罗完全是一个勇敢、慈祥的老一辈无产阶级革命家，他是个可爱的白胡子爷爷，他是古巴人民的主心骨，他始终代表着拉美人民的前进方向，他带领人民闹革命呀～就像从来不曾杀过那么多人一样。……用我家6岁攀攀的话说，“他到底是好人坏人啊？”
有人说了，关于领袖，那得三七开，可谁去界定这个“三”与“七”？就是让我们去评价一个朋友，心里大体也是有一个主观的好坏倾向的，总得先说一句“他人挺好的”，再接着碎碎念：“就是很小气”云云。一个传记作家和一个电影导演，面对切格瓦拉这样一个神化的人物，“不屑一顾”和“五体投地”二者之间，总有一种情绪会占上风。
内心强大，目的明确，曾是一个不亚于斯大林的杀人暴君的，是切。
微笑腼腆，正义勇敢，总是冲动着不忤逆内心良知的好小伙，也是切。
——那我们相信谁？
——如果没那么必要，干脆谁你也别信。
我们根本无需让切走下神坛，至少他到底人怎样，我不关心，在毛泽东的故事都可以被广电总急批准为《恰同学少年》的准偶像剧时，对一个1960年代就已故的外国革命者而言，是否要严肃对待，只是取决于你自己。我们只知道，和雷锋头像一起，印在T恤、印在烟盒、印在各种莫名其妙地方的切的脸庞是多么的英俊。那张符合什么什么阴影理论的传世照片已经完全变成了一个消费的logo,正如它绝大多数时候出现在我们眼前的那样，它和他，是完全扁平的。关于切的电影，你可以拍得充满冲突，拍得阴暗纪实，拍成满是晃动的烟管与雪茄的拉美史诗，Whatever！但也完全可以塑造一个小白脸的切啊！他是斯文的本科医学生、有着令人着迷的羞涩微笑，具有人文关怀，虽然人很帅，但tango跳得实在很糟糕，对对，还有一点令人怜惜的哮喘。荧屏里的这个人物也有一艘曼波探戈号，也曾在麻风村里英勇地悬壶济世过，更是骑过破摩托翻越安第斯山脉，只不过传记里，富婆女朋友给的美元让他乱花了，电影里则是慷慨地送给了农民工夫妇。这是切，这也不是切，可以说这是“部分的真实”，也可以说，其实你们都是扯淡。
我们所感兴趣的就是骑摩托双人旅那种“十八岁出门远行”的诗意与青春，理想主义高于一切。我的豆列里把它和台湾环岛的《练习曲》、凯鲁亚克的《在路上》放到了一起（抱歉没有其他例子了，类似的只看过这仨），精神内核都是一样的，只不过这部作品披上了切的迷人外衣，用了他的名字，复制了他的一些经历，而已。对那些从《摩托日记》中看到奋斗，看到革命、叽咯叽咯留言的人，我只想用一种深切而充满人文关怀的口气对他们说一句：丫真悲哀。
面对不靠谱的东西，要用不正经的态度去对待，别那么介意，也别那么迷信，就成了。
……
只是格瓦拉的传奇对我，注定是一个谜了，
电影不可信，又实在是读不得传记。
哎，真忧伤！
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5852a38901008y2u.html
ps:公路片明确的定义是什么？
3.12
找到答案了：
公路片通常指，电影的叙事发展是以一段旅程为背景。
电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。
公路电影最初出现在美国，按照美国的电影类型细分法中，有种roadmovie，即公路电影，主要是以路途反映人生。 时代背景设定在20世纪，车辆成为冒险探索的工具；则受到现代主义的影响，主人翁在沿途所遇到的事件与景观，多半是在为本身的孤独疏离作注脚；公路电影里的旅程，则多半是主角为了寻找自我所作的逃离，旅程本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处(nowhere)，他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。
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