俗女养成记2 已完结
分类：国产剧 地区：台湾年份：2021
主演：谢盈萱,吴以涵,天心,夏靖庭,杨丽音,陈竹昇,于子育,蓝苇华,陈家逵,杨铭威,宋伟恩,李国毅,朱宥..
导演：陈长纶,严艺文
更新：2023-04-24 16:13
简介：谢盈萱等原班人马回归出演，天心加盟饰演新角色。40岁的陈嘉..谢盈萱等原班人马回归出演，天心加盟饰演新角色。40岁的陈嘉玲从天龙国回到故乡台南，展开人生下半场。第一件要努力的事就是靠自己的双手，把买下的鬼屋变成家。但一开始就发生一连串意外，摔伤、被蜜蜂叮，还坐轮椅进了医院……新的一季看陈嘉玲如何用尽全力，开始书写另一段人生篇章。 《俗女养成记》是一部很容易被剧名耽误的好剧。 一家三代人的生活，很琐碎，也很暖，好哭又好笑的轻喜剧。 自然的演技，真实的生活，有起起落落，有悲喜欢心，没有太大的狗血，也没有一夜逆袭，平淡真诚得就像很多人的生活——或者说像很多普通人想要的生活。 不得不说，台剧对小确幸的生活演绎确实如火纯青，顺手拈来。 这部两季也才20集的电视剧为什么就那么好看？ 其实说来也挺简单，那就是所有好看的剧同样的理由——共鸣。 01/没有内耗的关系，是最舒服的关系 我们想要什么样的生活？ 想要家人、朋友的和睦，相互扶持，相互关爱，尊重和理解。 生活可以很操蛋，外部的世界可以有各种烦扰，但只要身边的家人、朋友之间没有人际的内耗，那幸福的指数就直线上升。 女主陈嘉玲就在这样的家庭中长大，而这也是本剧最吸引人的地方。 从爷爷奶奶到爸爸妈妈，都给了陈嘉玲最好的陪伴和教育，温暖的家人相处，给了她所有力所能及的帮助。 她被家人无条件地宠爱。 也因为被爱过，知道被爱的样子，所以不爱的时候才会特别清楚，爱和不爱也能分辨得特别清楚，也无法让自己去将就。 也正因此，陈嘉玲才有勇气在39岁，果断放弃一段即将结婚的关系 从小获得家人温暖而完整的爱，有的人一生都未必得到过。 有多少人的童年在孤单中踉踉跄跄地成长？ 自己摸索着走过来的每一步，然后内心永远有一块不安全的领域，时刻觉得内心少了一个洞，长大后再多的物质和情感，都无法将这个洞填满。 于是总是寻找、失落、再寻找、再失落中不断反复循环。 若是足够幸运，可能有机会遇见治愈TA的人，填满失落的空洞。但更多的人一辈子都没有治愈的机会。 生活很琐碎，人有五味杂陈，有七情六欲，无数的悲欢离合构成我们的一生。 家人、朋友、爱人、同事，甚至陌生人，都有可能激发我们的悲喜心，每一天情绪都在起伏转变，有一些是短暂的，有一些是长期的，甚至可能影响一生。 02/不是每个中年人都会逆袭，自洽圆融才算是放过自己 二十岁喝醉酒是可爱，四十岁喝醉酒是可怜。 所有四十岁的中年人，被动地失去了犯错的权利，每一步如履薄冰。 四十岁的中年人有固定模板。 ——有钱，有伴侣，有孩子，有大房子，有社会地位……就是成功的中年人。 ——没有钱，没有家庭，没有孩子……就是中年人生的失败。 如果人到中年，光鲜的物质条件是成功的标准，那洪育萱应该算得 上人生赢家。 毕竟从小家庭环境优越，从优秀的大学毕业，嫁到有前景的医生老公，生了可爱的儿子。 可现实是人到中年，经常被丈夫家暴，丈夫肆无忌惮地出轨。 有人说，既然如此，为什么不离婚。 这就是中年人呀，不管是利益的牵绊，还是自我能力缺失导致对未来的恐怖，对于深陷其中的洪育萱来说，利益权衡，所以忍受着痛苦，也在痛苦中迷失了自己。 陈嘉玲问洪育萱，为什么说话总是用“洪育萱”第三人称来称呼自己？ 剧中洪育萱没有回答。 也许洪育萱只是想把自己当作第三人，想着把自己从自己生活摘出去。 人生太苦的时候，人的自我防御机制会自己打开，避免自己的心脏承受不住。 所以为了保持“体面”，她硬是穿着高跟鞋去爬山，用第三人称称呼自己。 现实！现实！就像一把悬在中年人头顶的达摩克里斯之剑，随时会掉下来。 所以焦虑、疲惫是中年人的常态。 被婚恋，被家庭，被工作折磨得不堪，被各种乱七八糟的事情耗尽了精力，各种糟心层出不穷。 中年人被现实折磨得萎靡不振，精气神彷佛被悄然抽掉。 各种“成功的指标”如同驴头上吊着的胡萝卜，不断驱使着中年人的前进，让其无暇他想。 很多人说，《俗女养成记》就是被剧名耽误了，所以这么好的剧没有爆红。 换个角度想，这个剧名也是很贴切的。 四十岁没有婚姻，没有孩子，没有很高的社会地位的陈嘉玲，在“成功”人士的眼里不就是妥妥的“俗女”吗？ 可是每个人都会有四十岁，但不是每个人都能达到世俗的“成功”。 对于大多数人来说，小时候不是最优秀的那个，长大后也并不见得一定会逆袭。 大部分人的一生就是平凡的，甚至是平庸的。 如果人到中年，尚被“成功”的思维所禁锢，那大概率人生的下半场会过得很苦。 四十岁调整心态，从如何建立一段关系，从重新找到自己的价值，从与自己自洽开始，秉承内心的良善，认真生活。 人生起起落落，又回归平淡。 四十岁不“成功”，依然有人爱，有人疼，不被亲爱的家人朋友嫌弃，拥有平和的心境，就是一种幸福。 人到中年，也不过如此。在平凡中幸福大概就是很多人的祈愿了。 03/再深爱的关系，也需要独立空间 十九世纪英国小说家和评论家弗吉尼亚·伍尔夫有一本书——《一间自己的房间》。 虽然本书是关于妇女和小说的主题，但是也说了一个很重要的人生道理：人的一生总要面对来自外界的诸多不平，只要找到属于自己空间，才有可能治愈不平。 每个人一生总是要扮演很多角色，人到中年更是喘息的机会都很少，自己早已不是自己，而是身边人的依附。 长久的沉溺于生活中，某个突然的瞬间，会想要拥有真正的自己。 陈嘉玲妈妈在老公疑似出轨后，报复性地与女儿出去旅游散心。 在经历了悲伤五阶段后，内心平静的她，操劳了大半辈子的她，终于无事可做了。 她珊珊然地赤脚踩在草坪上，斜坐在秋千，背影单薄，但这一刻她才获得了几十年以来真正的内心自由。 这一刻她不是谁的妈妈，不是谁的妻子，她只是她自己。 陈嘉玲的奶奶也是如此。 剧中在非常平凡的一天，奶奶突然打包行李离开了家。 这一举动让全家人如临大敌。无数的劝说，都没有动摇奶奶的决心。 奶奶搬到了朋友家，吃自己爱吃的奶油，炒自己从小吃到大的番茄炒蛋，喝点小酒。 当爷爷诚惶诚恐地问她，以后还回不回家时，奶奶轻描淡写地说，为什么不回，那是我的唯一的家呀。 爷爷听后，释然而暖心一笑。他完全理解自己老婆了。 我们可以拥有很多身份，但是我们首先是自己。 再亲密的关系，也需要有自己的空间和时间。 陈嘉玲比起妈妈和奶奶，可以说是非常幸运的。 因为从小到大满满的，纯粹的爱，让陈嘉玲的内心一直是自由的。 回乡后，陈嘉玲买下了从小害怕的鬼屋，打造成自己理想中的家。 即使母亲想要干涉她的生活，她也有足够的勇气去拒绝。 她不是不爱她的家人，只是独立的性格让她想要有属于自己的空间。 独立的时间，独立的空间，让我们更好地了解自己，也更能平衡和和谐人与人的关系。 04/沟通是维系关系的良药，开放自己是信任的基础 《俗女养成记》的好看还在于——剧中人与人的沟通是顺畅的，是相互的，是有效的。 好多观众刷屏说，就想拥有女主这样的家人。 因为陈嘉玲的每一次说话，每一次行动，都有家人的回应。 顺畅有效的沟通真的是人与人之间良好关系的良药。 现实中因沟通不畅导致的问题和矛盾可以说数不胜数。 在《俗女养成记2》里，陈嘉玲和蔡和森首次爆发争吵，也因于此。 陈嘉玲意外怀孕，她没有想留下孩子。 因为不想刚重启的事业被中断，因为知道蔡和森可能无法承担养孩子的费用。 蔡和森对陈嘉玲说，你什么都不和我商量。 两人争吵之下，蔡和森砸碎了玻璃。 雨夜里破败的窗户，就像陈嘉玲和蔡和森的因沟通和现实而破裂的感情。 出了门的蔡和森在雨里大哭。 这一哭就是中年人的无奈吧，对自己现实能力的无奈，对沟通的无奈。 陈嘉玲是爱蔡和森的，但不可否认，蔡和森没有给到陈嘉玲做母亲的安全感。 因为对于每个妈妈来说，当生了孩子，那么孩子就是她一辈子的责任。 如果自己的队友不负责任，所有的责任终将压到做母亲的一方，经济、教养等等，所有问题都要自己来扛，是会越想越觉得可怕的未来。 但是如果没有有效的沟通，可能男方根本就意识不到这些问题。 陈嘉玲妈妈冒着台风暴雨去接自己的丈夫，却看到丈夫拥抱着别的女人。 母亲在陈嘉玲的怀里大哭。 自己一心一意几十年为家庭的付出，生儿育女，为了生育差点死掉，似乎就在这一刻变得可笑而毫无意义。 两个人组成的家庭，遭遇背叛的那个人其中的委屈、难过、不甘，何止是揪心那么简单。 信任一旦崩塌，重建之路必然艰难。 最后，陈嘉玲爸爸认识到了自己的问题，主动敞开和沟通，让两人的关系重新回归以往。 什么是过日子，买菜做饭，洗衣服，叠衣服……哭哭笑笑，便是一生，便是生活，从某种意义上来说，每个人都一样。 银河弦歌原创文章欢迎阅读、转发。转发请注明出处和作者！禁止转载，盗用，洗稿，剽窃！谢谢合作。