小武 HD
分类：剧情片 地区：年份：1998
主演：王宏伟,郝鸿建,左夏初
导演：贾樟柯
更新：2023-11-05 19:23
简介：小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部..小武（王宏伟）是山西汾阳一个屡教不改的“惯偷”，即使公安部门在搞严打活动，他仍要想方设法下手。但是抛开所谓的“小偷”身份，他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。无形之中，小武只能去做边缘人，换回某些满足和安慰。某天在歌厅唱歌时，小武结识了陪唱小姐胡梅梅（左百韬），相似的心境让两人建立了某种暧昧的情感。然而胡梅梅明白，小武并非她的彼岸，她需要找到一个更有力的“臂膀”改变自己的命运。对此小武虽也明白，却在事情发生时仍无法抑制失落。面对自己的未来，处境更加尴尬窘迫的小武愈发茫然无措。 第一次看《小武》，我还在读大一，处于文艺青年初级阶段，带着自高中以来的经验，以记住拗口的外国人名、听摇滚音乐和看文艺电影为荣。瞧不起看时尚杂志、哈日哈韩哈周杰伦、迷日剧韩剧好莱坞的人，导致自己产生虚假的审美优越感，陷在所谓的文艺情结中无法自拔。在图书馆翻阅各类入门级影评书（读七七的《声色现场》也是在这个时候，有种“原来影评也能这么写”的茅塞顿开感，以前看过那本不靠谱的《十导演批判书》，还以为她是个教授啥的），不认识崔卫平。我有一本厚厚的牛皮纸颜色的笔记本，记录了当年的读书笔记，以及少量原创文字。那里面有一篇《小武》的评论，我甚至在后来很长一段时间里都对它珍爱有加，开了博客之后还把它copy上去。那是一篇单纯原始的所谓影评，安妮宝贝式的句子呼之欲出，一看便知出自一个文字表达欲望强烈，却是徒有热情的女孩之手。我渴望用笔生成意义，贾樟柯渴望用镜头传达情感，我们都盯上了处男小武。他躁动不安，他的荷尔蒙在尘土飞扬的汾阳空气中肆意分泌，映照了我们同样混乱的青春期。 我不是一个理性的人，所以我热爱贾樟柯早期那种缺乏控制力的表现欲，这是一种对影像无条件的原始崇拜:呆照、十几分钟的固定机位长镜头、遛着墙角不用轨道跟拍、扫大街一样的摇移，带来略微的眩晕感......我不质疑余力为的专业，只是他的专业遭遇贾樟柯王侯将相宁有种乎的揭竿而起，百无禁忌却又步步为营了。后来，我在《颐和园》中感受到了类似的冲动，娄烨的青春来自另一种经验，它貌似更文明，佩戴了名牌大学的校徽，点缀着诗歌的蕾丝边，但余红周伟们不过是处在80年代末北京的小武，他们面临同样的疑惑——迷惘的青年一代渴望被启蒙，出路在哪里？ 我生长于新时期，却并不比前辈们进步，我仍然是个处女——精神和肉体二重意义上的处女。想来，我逢看《小武》必哭，大概是自身困境的一种外化。 终于在北大看到大银幕上的《小武》，虽然只是DVD版。我已不是四年前那个文艺少女，贾樟柯被我当作本科毕业论文的题目（虽然是糊弄的，但也算系统梳理了他的创作),我的研究生专业是电影学，贾樟柯在课堂上被赋予更多物化意义，但这些不妨碍我再一次热泪盈眶，并在影片结束时拼命鼓掌。结尾处惊世骇俗的反打，我仍没有在中国的其他电影中观摩到。 十年之间，小武仍是处男，贾樟柯超越汾阳，小痞子混到了威尼斯。陈丹青说，是绘画救了他，电影救了贾樟柯。他们在不同的艺术中鸿蒙顿开，获得了一种形而上的解脱，当然包括物质生活的进步。而梁小武呢？我赞同陈丹青的观点，虽然他的愤怒有些许形式主义的投机取巧：当一个学生问，谁来救我们呢？他的答案是警醒的——不应该指望一种主义来拯救一切，不要有奴才的思维，也就是说谁来救我们。要从很小的地方做起，救自己，哪怕一个标点符号。 陈丹青一如既往地愤着，谈话开始就批判场地和灯光的不民主，像个斗士。我很惭愧，我对民主的理解太浅薄，仅限于不平等层面。我不禁又想到张献民——他也愤怒啊，但愤得婉转迂回，绵里藏针，是令人怜惜的脆弱的愤怒。伊文思研讨会上，他用简短的发言对抗沉闷，亲自翻译以拒绝蹩脚阐释，他抽的烟都是marlboro light，而不是我爱的红包。 我亲爱的贾樟柯平和如故，从小武到韩三明，身上都有他自己的味道：某种超越性的人性。这也是当初余虹批判《三峡好人》的一个要点：韩三明的善太朴素，是放之四海而皆准的无条件的善，与社会有脱节感。余虹还是很马克思的，或者说他太追求完美，一定要找到电影的软肋。贾樟柯本身就透着某种不合时宜，他说，经济危机跟我有什么关系呢？好莱坞跟我有什么关系呢？我的生活并没有被波及，我还是在做着自己的电影。正是这种置身事外的态度，让他有了旁观者的冷静，自省而骄傲。他有主见但不残忍，对家乡和往事怀有真挚的爱。所以小武是温情脉脉的，既没有被意识形态化，又没有被异化。早年的贾樟柯太善良朴素，甚至被批评为不作为。小武就是小武，一个未被加工过的，彻头彻尾的处男，具有费尔巴哈意义上的纯粹的人的品质。贾樟柯不居高临下地赋予，充分肯定其合理性，任其直观地存在，超越了阶级。但这超越是不彻底的，或者说，人自身是无法超越社会局限性的——小武仍旧被社会制度、道德律令指责，被栓在光天化日之下批判消遣。尽管郝老师对他留有封建家长式的爱，可制服在身，必定剥夺了无阶级性的相亲邻里之间的感情——你犯了国家的法，我要代表国家惩罚你。在这一切的矛盾之中，贾樟柯是忠实的记录者，与消极地不作为恰恰相反，他让影像本身呈现出反抗的力量，进行了一场非暴力不合作。详情