楼上的女人 高清

分类：剧情片 地区：德国年份：2002

主演：本杰明·萨德勒StephanKampwirthLauraSchuhrk安德烈·巴顿HenningP..

导演：弗洛瑞·理查德德

更新：2023-03-22 19:19

简介：两年前，丹尼尔·内曼的妻子被绑架而失踪。邦匪被击毙，没有人..两年前，丹尼尔·内曼的妻子被绑架而失踪。邦匪被击毙，没有人能找到受害者，甚至不知道她的死活。就在丹尼尔准备放弃的时候，他在电视上看到了一个女人并认定那就是他的妻子。他开始顽强的调查。他和老朋友瑞纳尔德来到电视上的那个地点。瑞纳尔德的妻子身患癌症，因此他非常理解丹尼尔。两个人从此卷入了与黑帮的斗争，差点送命。瑞纳尔德的妻子就要离开人世，她拒绝见任何人。又一次，丹尼尔的努力付诸东流。就在这时，丹尼尔无意中发现瑞纳尔德的妻子早已死于癌症。那么，住在瑞纳尔德家里的女人究竟是谁呢？截选片段拉片（一小时二十六分到一小时三十分）一.楼梯爬楼梯戏怎么拍出人物是有希望的、积极的？一.空间挤压感不强。全片一共出现四次步上楼梯的场景，此处分析的是第三次步上楼梯的部分，这是全片唯一一次惠子处于憧憬幸福，对未来充满幻想的一次步上楼梯。不像其他三次正着往上拍或者往下拍惠子（要不就是用让女性很不适地角度去看女性的躯体，要不就是居高临下地俯视），用后墙和狭窄的楼道墙壁把人物夹住，压在画面里（囚禁）。这场戏里，选择了侧一些的角度，同时后景带到了外面的街道，内部是开放地与外景有连接的，是有希望的。二.脚部特写的方向其他三次步上楼梯，给到的脚部特写，都是从人物的右侧拍摄的（如下图），而这一次女主得到了婚姻的许诺，对新酒吧的开设也有了头绪，所以出现了唯一一次在人物左面拍摄的脚部特写。心境和处境的截然不同，用拍摄角度、方向的不同表现出来了。二.布景设计01.前后景设计这是顺着楼梯走到楼上，刚拐进酒吧的一个画面。可以看见右下角的吧台占据了前景的很大一部分。吧台是酒吧营业最前沿的部分，迎宾、倒酒、寒暄等都在此完成。这个画面暗示在女主的生活中，酒吧的运营成为了最重要的几个部分之一。她开始积极求变，接受转型。经理一直喜欢惠子，但此时惠子已经订婚，两人更加没有在一起的可能性了。所以两人说话时，距离拉得很开，同时中间有一个铁质的装饰门把两人隔开了。放大了疏离感和此时两人相处的不自然。02 背景设计怎么拍人物生活状况和身份的差异？胖子的老婆家庭状况不好，丈夫又在外头拈花惹草。她是被生活压力，家务活等琐事，丈夫的无视所困扰的。所以，给到她的单人镜头，背景都很杂乱，表现了她心情复杂，郁结在心，无力改变。背景里的东西有：高低不同的传统房屋，油腻腻的桶，乱拉得晾衣服的绳子和各种床单。这一切就是她的生活环境，就是她日常生活里接触的物品。女主后面的背景就很干净，是一些几乎一样高而且样式相同的房屋，还有右侧的工厂和四个高高的烟囱——说明女主是比较现代化的女性，相对自由和生活质量好点。（这其实从酒吧开设在银座也可以得知，银座是6060六十年代日本最西化的几个地区之一）三.空间结构窗的设计能让光线的进入区别于传统的光线运用，从而在一种现实主义的基础上再达到一种表现主义的效果，对于各方面的塑造无疑帮助极大。在表现主人公悲惨遭遇、孤独心境时限制光线的进入量，特殊的样式营造出一种日式的阴暗空间。但在此时淳子有了出路，一个老男人出钱给她开酒吧，惠子也有了爱人，所以，窗户的进光量明显很大。唯一一场惠子的生活空间不是密闭的，她打来了阳台的推拉门，在晒被子（认真生活）-——打开心门，拥抱生活四.光线在硬光照明下，惠子有受光面、背光面和影子，构成了她的立体形态；硬光照明的受光面和背光面之间的亮度间距比较大，也就是景物的反等大，可以造成明暗对比强烈的造型效果；这样的造型效果使惠子形成清晰的轮廓形态的形象。可以达到有“力”的艺术效果——惠子此时婚姻得到承诺，事业正在规划中，人物努力生活，建立了与前面软弱寡妇形象不同的有力量感的坚强女性的形象，为后头第四次步上楼梯，虽然已经是爱情破灭，遭受侮辱的情况下，仍然坚定地迈开步伐奠定了基础，使后面她的坚强自立显得不那么突然。同时她的阴影是很有表现力的，它不但以增加画面的纵深透视感，而且与亮部的明暗间隔形成有节奏感的韵律，增加画面的美的感染力。五.镜头运用怎么拍人物震惊，听到噩耗？全景（身体） ↓近景（脸部表情，这一下切得很突然） ↓再加动作辅助（侧身，两只手握话筒） 仰视，小仰角拍惠子进入酒吧，体现她在酒吧有话语权，地位比较高。镜头跟着骑自行车的孩子，从左移到右，背景带到了房子、桶、电线杆等，交代一下环境。呆立在原地，不知所措。两个孩子骑车画圆，绕着两人骑——困境从画右向画左走，舒畅感不强，心里头堵着，有心事。系学生闲暇时拉片之作，如果疏漏大家可以批评指正，共同进步需要完整ppt可以私信我详情