分类:剧情片 地区:哥伦比亚年份:2018
主演:卡米娜·马蒂内,何塞·阿科斯塔,娜塔利娅·雷耶斯,约恩·纳瓦埃斯,格雷德·梅扎,何塞·维森特,胡安..
导演:克丽丝蒂娜·加耶果,西罗·格拉
更新:2023-07-19 00:12
简介:70年代的哥伦比亚,青年拉帕耶爱上氏族中美艳动人的少女赛妲..70年代的哥伦比亚,青年拉帕耶爱上氏族中美艳动人的少女赛妲,但女方家长却要求价值惊人的嫁妆试图刁难。顽强的拉帕耶不愿放弃心爱的人,决定铤而走险,干起大麻生意。贩毒事业一帆风顺,鲜血腥味却伴随庞大财富而来,拉帕耶一步步扎根建立威信,然而亲友背叛、传统覆灭,他的世界也逐步瓦解??。 十年酝酿构思,章节分段叙事,《梦游亚马逊》导演、监制共同打造魔幻犯罪史诗,以作者风格融入类型片框架。回顾哥伦比亚毒枭的黄金年代,物质生活进驻荒野,在性、暴力、权力之间,透过帮派悲剧片型描绘境内游牧民族瓦尤人传统精神凋零过程。在枪火烟硝底下,埋藏不复得见的灵魂挽歌。看完电影出来,天下着大雨,就当是替我们哭一场~这种亲情题材的电影,最后来一个神转折,赞够了热泪……电影以插叙的手法,写了一个到大城市生活的女儿突然得知老家母亲去世后的感悟,由开始的厌烦母亲的唠叨,离开去追求自己的生活,到后来的,母亲病重都不知道,死讯都是从医院得知,没见上最后一面的遗憾,自己完成和母亲的告别之旅……这应该是很多80后90后的典型吧……其实电影中间也已经有一些地方想表达这不是真实,比如车上母亲怕鸡的一幕(因为灵魂怕鸡),还有老奶奶家只拿了两个碗筷,夕阳红民宿里那个老爷爷还有那个梦,桂林看到的带恶鬼头套跳的舞(像地狱,想起母亲已逝,罪恶感)……对,看到那儿就觉得有点意识流,当真实的看会觉得有点奇怪。电影中老奶奶是不是母亲的母亲,没有明说,但那封海南来的没开封的信的镜头,就说明了一切。其实这样的事也发生在上一代,只是那时通信更不发达,没有结局,更没多少人知道。 老奶奶反对,女儿执意外嫁,离家出走,从此没了音讯,似乎这个老版本的故事,在上一代更为常见。在这里做对比,母亲在等女儿回来,回来的女儿母亲却不在了,相互映衬。不过话回来,里面的社会问题值得我们深思。很多像母亲一样的女人,一生就是为了侍候儿女,以他们为所有的中心。那她们自己呢?自己的方向,理想在哪?现在的物质条件比从前好了,不用母亲再为我们的衣食操劳。那做了半辈子家庭主妇的她,能做什么?想做什么?她们小的时候有什么梦想?她们为了养育孩子,牺牲了自己的自我,那当我们要独立生活了,她们的人生要往哪个方向?……虽然逼她们牺牲的不是儿女而是现实,但儿女无可选择地背上这份内疚活着,就算是这个年代的人的特色了。当然,现实中不乏更过份了,不是没空去关心,甚至是不想去负担。当父母年老了,需要人照顾,儿女必然义不容辞。可她们的老年生活怎么渡过,怎么找回儿女以外的自己的生活,兴趣,爱好……不能老围着子女转,但儿女也该常回家看看~一种和谐共生又尊重彼此独立性的关系……。片名《候鸟》~周而复返,也许也是这样的寄望。还有一个问题,看片的时候一直萦绕在脑海,临终关怀。当一个老人患上不可治愈的疾病,去让他继续在医院痛苦地治疗,还是去想去的地方燃尽最后的生命,哪种方式更人道?……在一定条件下是否能实施安乐死,在伦理和法律方面,可能还有很长的路要走。还有是让老人们住进像夕阳红一样的养老院,能和其他老人一起生活养老,集中起来照顾服务比较好?还是让老人和子女一起住,一对一照顾比较好?……当然现实情况各不一样,要结合各自情况,选择哪一种适合。另外想说的一个问题,关于骨灰海葬的问题,我觉得真的不能在近海人们游泳的地方去进行,这方面殡仪馆是有一定的流程和活动行程的,真的不建议个人擅自行动,有可能影响他人或者污染水质,这方面电影的引导确实有点缺失。以相似的画面连接故事与回忆,相似的场景位置互换,在亲情电影里不可缺少的对比,既有时间的流逝,又有力量的转换,倍感沧桑。这些镜头本片运用得不错,很自然,有感觉,又能推动情节。但个人觉得内容上还是有点空洞,就像是一个人回忆一个过程,无论小时候还是旅程中,都只有一个个的片段。硬是说这是模拟一个人回忆的手法,我无话可说,但电影不同个人,个人是有了感受,才回忆起这些印象深刻的片段。而电影是要用影像,去给人们带来感受,这就注定了有一定情节的片段,更有表现力的镜头手法,是对电影的必备要求。或者普通人的平凡生活就是那么朴实无华吧。我给8分吧。总体来说,个人觉得内容上还是有点空洞,就像是一个人回忆一个过程,无论小时候还是旅程中,都只有一个个的片段。硬是说这是模拟一个人回忆的手法,我无话可说,但电影不同个人,个人是有了感受,才回忆起这些印象深刻的片段。而电影是要用影像,去给人们带来感受,这就注定了有一定情节的片段,更有表现力的镜头手法,是对电影的必备要求。或者普通人的平凡生活就是那么朴实无华吧。我给8分吧。详情
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