本能 正片

分类：纶李片 地区：美国年份：1992

主演：迈克尔·道格拉斯,莎朗·斯通,乔治·杜兹达扎,珍妮·特里普里霍恩,丹尼斯·阿尔恩特

导演：保罗·范霍文

更新：2023-08-07 23:05

简介：退休摇滚明星强尼·博兹（BillCable饰）在性行为的过..退休摇滚明星强尼·博兹（BillCable饰）在性行为的过程中被人用白丝巾捆绑双手后用冰锥残忍刺死。其女友凯瑟琳·特拉梅尔（SharonStone饰）是一名作家，去年出版的小说中就有双手被白丝巾捆绑的退休摇滚明星被女友用冰锥刺死的情节。虽然特拉梅尔通过了谎言测试，但曾枪杀两位游客却被判无罪的尼克·柯兰警探（MichaelDouglas饰）坚持认为特拉梅尔在说谎。因为他自己也曾接受过谎言测试，并且通过了……《本能》是1990年代美法合作拍摄的一部“新黑色电影”（neo-noir）。影片有意识地吸收、融合了经典黑色电影的元素，在向经典致敬的同时，通过新颖的人物关系设计、极端的暴力和大胆的色情超越了传统类型的界限，体现出新黑色电影的后现代主义文化特质。新黑色电影在主题和韵味上与经典黑色电影一脉相承。因此，侦探、犯罪、蛇蝎美人依然是本片的基本构成要素。在影片中，影星迈克尔·道格拉斯饰演了一位直觉敏锐但性情火爆的警探尼克。但与黑色电影中反复出现的“硬汉”侦探不同，除脾气火爆这个明显的性格缺陷之外，尼克还有更大问题的困扰，这就是自我的迷失。美国学者曾说：“20世纪后半叶，文化流动与离散化空间的后现代状态直接把个体推向文化、最终是新黑色电影的最前沿。”因此，在新黑色电影中，困扰侦探的是更深层次的自我确立问题。在本片中，尼克对罪犯的侦查、寻找，也正是他寻找自我的过程。从这个角度理解作品，凯瑟琳更像是一面镜子，折射的是尼克内心的欲望与冲动。在影片中，尼克第一次见到凯瑟琳之后，身心就开始发生变化，似乎内心某种疯狂的力量被召唤出来，使他难以自己。每当尼克调查凯瑟琳时，他都会看到有关自己开枪误伤游客的报道，调查凯瑟琳的同时意味着重温自己的过去，再次直面自己的过失。随着对凯瑟琳调查的深入，尼克越来越难以控制自己的情绪，他不断跟上司、同事发生冲突，直至最后再次冲动开枪，贝丝因此而丧命。如果说本片的主题之一是探讨人类的暴力本能，那么，这种本能不仅体现在罪犯身上，也同样隐藏在侦探的内心深处。因此，对前者的追讨必然意味着后者的自我反思与审视。影片还用重复手法表现凯瑟琳和尼克先后接受审讯的两个场面，尼克因尼尔森被枪杀而受到讯问，他满不在乎的神情与凯瑟琳当初接受审问时的傲慢态度如出一辙，这更加强化了两者性格、心理上的相似性，他们互为对方的镜像，就像一枚硬币的两面。正是在这个意义上，影片结尾时凯瑟琳与尼克的最终达成和解：与其说是凯瑟琳最终遏制了自己的暴力冲动，不如说它喻示了尼克对自身暴力冲动的超越。通过贝丝无辜的死，尼克认识到冲动的邪恶面目，重归了人性的自我，进而最终走出暴力的阴影。凯瑟琳作为尼克的镜像自我，作为他的另一个，最终必然会放下屠刀。这种人物之间的镜像关系还表现在凯瑟琳和贝丝身上。本片利用这种镜像关系设计了一个开放的叙事结构。正如片中那位心理学家所分析的那样，凶手有可能是小说家凯瑟琳，也有可能另有其人。随着侦查的深入，尼克的怀疑逐渐从凯瑟琳转向贝丝。根据凯瑟琳的说法，贝丝在大学期间对凯瑟琳十分着迷，她处处模仿凯瑟琳，从头发颜色到兴趣爱好。正是通过这条线索，尼克发现贝丝身上的重重疑点：她极可能为了要回凯瑟琳的那份报告而枪杀尼尔森，很可能为了保护自己的名声而枪杀自己的丈夫。当然，她也有可能正是杀害大学教授的凶手。到影片结尾时，更是有大量的证据指向了贝丝，书架内藏的手枪、金发头套、警方的雨衣，她有可能出于嫉妒杀害凯瑟琳的男友，也有可能为了陷害凯瑟琳而杀害格斯。但与此同时，这些证据最终并未得到落实。事实上，贝丝家的门有被撬的痕迹，因此，所有证据又完全有可能是他人栽赃陷害。全片最后一幕是床底下的冰锥，似乎暗示凯瑟琳才是真正的凶手，贝丝只不过是她精心策划的棋局上的小卒，是她全盘计划的牺牲品。从叙事上说，影片让上述两种可能性同时存在，那么，凶手到底是谁？这成为全片一个没有答案的悬疑。正因为在凯瑟琳身上折射出尼克的暴力冲动，折射出贝丝的认同焦虑，因而更加强了这个人物身上的神秘色彩，透露出她身上蕴含的强大力量——黑暗又极具诱惑力。因此，本片中的蛇蝎美人比传统黑色电影的同类形象更加迷人，也更加邪恶。在她身边，除了被迷惑的异性之外，还有与她关系亲密的同性。她与罗茜保持同性恋关系，通过罗茜的窥视刺激个人的性欲，导致罗茜由妒转恨，暗中伺机报复尼克，最终命丧黄泉。除了罗茜之外，与她关系密切的还有黑泽尔和贝丝。这三个女性的共同特点是都有弑亲的前科。罗茜曾因一时冲动，杀死自己的两个弟弟；黑泽尔则因冲动杀死丈夫及孩子；贝丝则有杀夫的嫌疑。这些同性爱人或朋友的暴力冲动，都在暗示凯瑟琳本能的黑暗一面。由于身处后法典时代，这部影片直接呈现了暴力的场面。影片一开始就展示了杀人的场面，锋利的冰锥猛烈地刺向男人的颈部，十分狂野和残暴。这些表现都远远超出了传统黑色电影的表现范围，更具有视觉冲击力。与传统的蛇蝎美人形象相比，凯瑟琳更具有主动性和进攻性。从叙事方面看，凯瑟琳承担着重要的功能。影片用了大量的笔墨描写凯瑟琳对尼克的诱惑，在他们两人的关系中，她一直处于主动地位。她主动挑逗尼克，又一直调查尼克的过去，她虽然受到警方调查，但却像一个狡猾的猎人一样，不动声色地设计着圈套。她是小说的作者，她编织着影片的情节，决定着全片的收场——正像她在小说中所描写的那样，侦探（格斯）终于死在电梯口。从观看角度说，她一方面像传统的蛇蝎美人，是男性欲望的投射对象，是被看的客体。另一方面，她用大胆的性姿态挑战观者的目光，挑战男性的欲望。在影片中，她用大尺度的身体裸露挑战男性的窥视欲，最典型的段落是她接受警方讯问的那场戏：凯瑟琳身穿白色短裙，裸露着一双美腿，在交换两腿的交叉方向时，在数位警探面前微露春光。这个场景成为此部影片最著名的桥段，也使演员莎朗·斯通成为著名的性感女星。在此，凯瑟琳显然是有意为之，她通过暴露自己的身体，有意识地调动男人的目光，控制着男性的性幻想，在传统的性幻想格局中嵌入一种颠覆的力量，在男人的目光之中溶入女性的欲求，在被动中加入一种主动的索求。正是由于这个原因，本片中的蛇蝎美人更冷血、更令人恐惧。与此同时，蛇蝎美人形象的多义与歧义也成为新黑色电影鲜明的风格特质。自1970年代以来，随着电影研究的快速发展和研究者对黑色电影的被关注，新黑色电影的拍摄越来越具有自觉的类型意识，经典的黑色电影成为新黑色电影的重要创作源泉，使得新黑色电影文本具有鲜明的互文性。《本能》一片即是如此。熟悉希区柯克电影的观众不难发现，《本能》创作直接受到《迷魂记》的影响。在叙事上，凯瑟琳和贝丝的双重人物设置对应着《迷魂记》中的真假玛德琳。两部影片都采用了开放式结尾，《迷魂记》中玛德琳在钟楼上的最后一跳使男主人公斯考第再度陷入“晕眩”之中，《本能》最后的冰锥则再次把凶手是谁的问题抛向了观众。两者都是在叙事行将完成的时候又撕开一个巨大的裂口，在重重迷雾中结束全片。在影调上，《本能》像《迷魂记》一样，也努力在彩色片中创造出阴郁、黑暗的基调。从影片片头开始，浓郁的阴影便一直笼罩全片。影片中的所有室内镜头，都是通过百叶窗、盆栽绿植、水面反射等等创造出影影绰绰的效果，完美地诠释了光影在黑色电影中的重要作用。在镜头运用上，《本能》直接再现了《迷魂记》的某些场景，比如尼克在凯瑟琳家外开始跟踪那场戏，直接让人想到斯考第跟踪玛德琳的那一幕。而且，像希区柯克一样，导演范霍文也使用了大量车内拍摄的镜头，有效地建构起一个跟踪者的视角。此外，俯拍的一层层楼梯，还有凯瑟琳向后高高梳拢起的发髻，都是向《迷魂记》致敬的镜头。值得提及的是，杰瑞·哥德斯密斯的原创音乐，更是具有十足的希区柯克式风格，成功地制造出悬疑的气氛、令人不安的音乐，就像影片中的阴影那样，始终牵动着观者的心。不过，作为新黑色电影，《本能》在融合黑色电影元素的同时，探索了男主人公的自我意识，女性情爱关系以及女主人公复杂的双性恋身份，这些当代文化问题给这部新黑色影片烙上了鲜明的时代印记，使之成为把握后现代主义文化特征的一个不容错过的电影文本。详情