三月的狮子 正片
分类：爱情片 地区：日本年份：1992
主演：赵方豪,伊藤清美,奥村公延,由良よしこ
导演：矢崎仁司
更新：2023-06-18 01:18
简介：一直深爱着哥哥的妹妹从医院领回了因一起不测事故中失忆的哥哥..一直深爱着哥哥的妹妹从医院领回了因一起不测事故中失忆的哥哥，并谎称是他的恋人，与哥哥生活在了一起。两人时刻承受着道德与情感的冲突，但情感的河流奔腾得如此汹涌，道德在情感面前显得异常无力。道德的解构表现在拆房的建筑工地一再地出现，而情感则在日常的鱼吐沫互相润湿一同在困难的处境里，用微薄的力量互相帮助中以温和的姿态感染着观众。不是什么肮脏的不伦之恋，而只是干干净净的平常人的情感，甚至要更纯更美。 《三月的狮子》摄于1992年，为矢崎仁司的代表作之一，全片故事并不复杂，甚至可以说极其简单，开头就直接通过字幕将情节大概透露给观众：“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人直到他恢复记忆。”
咋看之下，很容易会让人想到岩井俊二的《花与爱丽丝》，同样是将失忆与说谎来作为情节推动力，只不过在其之上再带点禁断之恋的色彩。然而，《三月的狮子》与《花与爱丽丝》清扬的气质是完全不同的，它到底是凭借什么，才能够历经整整三十年却依旧打动我呢？下面会对全片进行细致的拉片分析。
电影开头的字幕其实还没有结束，出现了点题的一句话：“冰的季节与花的季节之间是三月。三月，是大风飞扬的季节。”
接着，故事就这么在冰、花、风的氛围中开始了。
1分30秒：未见其人，先闻其声，回忆的黑白照与字幕交织出现，背景音乐是吃苹果的声音。唇齿与果皮相互摩挲发出擦擦声响，唾液不断分泌，往下咽的时候也带着咕噜咕噜的声音。值得一提的是，苹果在这里出现的所代表的情欲意味，是和太阳族时期的《青春残酷物语》一脉相承的，尤其运用这种放大声音的表现手法，更凸显出其情欲内涵。
2分20秒：一个人默默坐在地上吃雪糕，百无聊赖。低饱和度的色调，强调的是妹妹内心世界的色彩。在潮湿的屋子里，有未晾干衣物往下滴水的声音，有隔壁邻居传来的教育小孩子的声音，一切的环境音被无限放大，环境氛围因此成为画面主角，这是充斥全片的矢崎仁司的独特手法。
4分17秒：妹妹把玩具枪对准自己，接着演戏般滑稽地瘫倒地上。这是对无趣生活的反抗，却又可以理解为因某件事情极度烦恼，想在内心上寻求解脱，同样的桥段在北野武的《奏鸣曲》中也出现过。那么，她烦恼的到底是什么呢？镜头一切，转到躺在病床上的哥哥，我们就明白了：原来哥哥就是她烦恼的根源。
5分14秒：对哥哥个人的特写镜头，展现出他内心的孤独寂寞，而这种寂寞是生理上造成的的，因为故事刚开始哥哥即失忆，也可以说，这是茫然无措，而不是孤独。在这里我们还可以注意到，和岩井俊二的《四月物语》相似的，矢崎仁司在《三月的狮子》里运用了超级多的个人特写，将镜头对准角色。这也给了我们一个技巧的演示，如何从繁杂的外部世界一下子切换到表现人物的内在世界呢？很简单，只需要给角色一个个人特写镜头就可以了。像这样的个人特写镜头在接下来还有很多，可以多加留意。
5分30秒：轻快音乐响起，将开头的低饱和滤镜褪去，展现房间原本的样子。正常色彩下的房间凌乱不堪，有散落一地的涂料工具，有墙上的兔子和她的自画像。色彩对比展现的是内心世界和外部世界的差异。
6分34秒：远景，低饱和度色彩，妹妹一个人在桥上走，周围竟然没车没人，这正常吗？当然正常，从滤镜来看，这不是外部世界，而是妹妹内心的孤独世界，某种意义上来说，这也是一个个人特写镜头。
7分32秒：妹妹援交工作的一个场景，接着与嫖客进酒店。
9分50秒：和嫖客一起过生日，嫖客问她多少岁，她回答这是ice的一周年生日。ice是谁？对，根据她提着个冰棍箱满街逛其实就可以知道，ice是她给自己起的名字，因此可以推断出，哥哥大约是在一年前失忆的。她的哥哥叫春男，于是她给自己起名ice，只因她知道，尽管她喜欢哥哥，但冰雪和春天是互不相容的，就像王菲在《邮差》里唱道“你是千堆雪我是长街，怕日出一到彼此瓦解”
11分00秒：哥哥透过窗子破洞看着外面的世界，目光涣散，茫然无措，失忆后他不知道怎么去面对眼前陌生的世界，为后面他被外界世界漠视玩弄的情节作铺垫。而“窗”这个在电影构图中常用作“限制”的道具，在这里表现为生理上的桎梏。
12分11秒：特征：说谎。女孩对自己的清醒认识，她明白这样的欺骗是毫无意义的，但却贪恋这一霎那的温存。“谎言”是整部电影的核心。
12分50秒：妹妹去医院找哥哥，这里又是低饱和度色彩的个人特写。
14分00秒：请注意这个床位，男女头的朝向不同，这完全和妹妹与客人睡觉时的朝向一模一样。反映出了妹妹在精神和肉体之间的矛盾，一方面爱着哥哥，另一方面又不得不在肉体上背叛。紧接着她说了一句“这是真正的病床”，两人都是病人，可谓一语道破。
15分25秒：妹妹伸出手指按死窗户上的飞蛾，行为和她之前的活跃兴奋完全不同，暴露了其内心的不安，并不如表面那般轻松。
16分54秒：穿过喧嚣的建筑区，走过长长的废弃铁路，哥哥和妹妹前往爱巢。矢崎仁司在这里拉长叙事，耐心地让镜头跟着男女主上楼。在这过程中，一路可以看到往下抬家具的人，再加上妹妹和屋主的对话，以及周围拆迁的铁锤声，可以得知他们要租的是将要被拆的屋子。所有人都在往外逃，只有他们逆流而上，实在好不聪明。房主和妹妹对话：“他不能做你的性伴侣”“不，他不是”“你要和他睡觉”“不，但是打算这样做”看吧，又是灵与肉的矛盾。
19分40秒：这是一间凌乱不堪的屋子，什么家具也没有。刚一开门的时候，满地上都是杨絮，正是大风起来时节的独有标志。像这样的屋子怎么住人呢？也只有傻子才会租这么一间破烂且只能住两个月的屋子吧。于是我们也就理解了为什么之前屋主告诉妹妹说不要和他在一起，因为屋主以为哥哥是有钱人，在和婚外情人出来偷情，所以才会租这么偏僻的屋子。再加上哥哥穿着之前妹妹从嫖客那里拿来的衣服，戴着礼帽和墨镜，隐藏起自己的身份。于是出于前面接受冰棍的好心，屋主提醒女孩和他在一起没有好结果，他不会对你负责的。然而事实是，这是一对相爱的兄妹，在给这段感情寻找一个仅能维持两个月的庇护所。但是其实不管是哪种情况，结果终归不会好的，毕竟租这么一间屋子，也实在太蠢了吧。
21分00秒：哥哥将照片进行比照，知道妹妹在做援交工作。接着镜头切到妹妹的红色高跟鞋上，典型的情欲代表。
22分30秒：两人间情趣的表现，哥哥假装受伤吓妹妹一跳，暖黄的色调，舒朗轻快的音乐。接着镜头切到游乐场，同样是轻松的情调。
23分00秒：兔子故事的出现，讲了一个爱骑摩托车的男孩为了躲避路上的兔子而身亡，最后流下眼泪，而兔子给他戴上墨镜。这么一个很奇幻的故事，到底是什么意思呢？兔子给男孩戴上墨镜，为了藏住眼泪，那么这眼泪代表的是什么情感，是真心还是懊悔？男孩死前那一刻是真的爱她吗？其实，兔子给他戴上墨镜是，为了让自己看不到他的眼泪，欺骗自己内心说男孩一心一意爱的是她，就算为此死了也毫不足惜。这种病娇的想法是妹妹对哥哥情感的投射，妹妹给哥哥戴上的墨镜是一个“欺骗”的意象，既欺骗别人，也欺骗自己。妹妹不想让自己发现哥哥其实对自己什么都了解，回忆在慢慢恢复的事实，于是给他戴上墨镜，假装他看不到自己的真实，自己也看不到他的真实。实在是病娇得可叹。
27分50秒：兔子故事的谜底解开，男孩舍不得的其实是女朋友，不是兔子。兔子觉得男孩为她而死只是自己的一厢情愿，由此暴露了欺骗的本质和后续残忍的伤害。
29分35秒：人们都在搬出，只有他们在搬入，外部依旧是铁锤拆迁的环境音。
32分15秒：，两人躺在地板上，矢崎仁司的经典操作，作为背景的窗帘在三月的大风中荡漾。
33分08秒：妹妹看见杂货店的奶奶在春光明媚下给爷爷剪发，开心地笑了，她是想到了自己艳羡的未来吗？
36分40秒：妹妹学着老夫妇的样子，在楼顶给哥哥剪头发。只是三月的天气像心情一样变化无常，顷刻之间大雨倾盆，在雨中两个人依旧默默完成到最后。她笨拙着学着别人的样子努力去爱他，很使劲很使劲。很使劲地那么怪异的、极端的、压抑的、窒息的去爱。
38分50秒：吃饭的场景，构图色调挺侯麦。爷爷木木的，像哥哥，旁边煲开的水冒着白烟，像春天。奶奶欺骗爷爷，扔了的小狗说给别人了，“谎言”再一次出场。妹妹向奶奶询问恩爱的秘诀，但其实说句实话妹妹，在一起都已经不易了，还想要永远相爱，这不是痴心妄想吗。后续奶奶道出相爱的秘诀是两人同死的毒药，虽不一定为真，但其中却隐含着“束缚”这一心理行为，要将对方和自己绑在一起，强烈的占有欲。欺骗和束缚，是这部电影的两大核心。
50分30秒：哥哥载着妹妹在公路上飞驰，音乐轻快。妹妹蒙住哥哥的眼睛，享受着危险与爱情的混合。突然间，哥哥一句想起来了，打碎所有幻想。
53分12秒：妹妹在阳台上吃着雪糕，看到大楼倾塌，隐隐想到感情的不安，于又回到忧心忡忡的状态中
55分12秒：蠢萌的哥哥把内裤作为礼物送给妹妹，妹妹超级开放地在大街上直接脱下内裤换。这又是矢崎仁司的一个典型情节，妹妹古灵精怪，想做什么就做什么，她喜欢写小纸条，喜欢拍宝丽来速成照片，喜欢拿走客人的圆礼帽、黑框眼镜，喜欢身体和客人近距离接触的时候说“我们来快活吧”。她在三月的天气里穿着短裙和高跟鞋到处逛，每天挎着卖冰棍的箱子在路上走。她丝毫不在意别人的目光与看法，卖冰棍是，租房子是，换内裤也是。紧接着，涂口红的一幕甚是经典，把口红抹得满脸都是的妹妹，天真傲娇又倔强的神情表露迷人极了。
59分33秒：哥哥看着镜子中的自己，下一秒镜子被砸碎，是为电影中常用的个人认知觉醒的暗示。
61分20秒：妹妹内心的表白：“我想狠狠地亲你，但我又想哭，我好想哭”她再也无法支撑爱下去了，伏在哥哥背上哭出声来。
65分18秒：哥哥参加工友的四人约会。灯火酒绿的酒吧里，哥哥木木地拍着手，显得和身旁活跃的人格格不入，他被别人当作玩笑，像木偶一样摆弄。他不知道自己是谁，一脸茫然无措，这是生理失忆层面给他带来的孤独。
66分50秒：场景是低饱和度地混沌色彩，间杂滴水的环境音，和电影开头一幕相似。哥哥晚上没有回来，妹妹用脚开冰箱，一支接着一支地吃雪糕。再一次展现出妹妹的慵懒，任性，百无聊赖。
69分44秒：又一个搬进和搬离的对比
71分25秒：很漂亮的构图
71分50秒：黄衣女子是兄妹刚搬进来时遇到的恩爱夫妇。还是有真情能在这么恶劣地土壤中生根发芽地，矢崎仁司给了观众希望。
73分49秒：哥哥夜不归宿，妹妹深怕是哥哥已经恢复记忆，想要离开她，于是回到从前居住过的屋子求证。这是感情进一步深化的表现，束缚的欲望。
78分10秒：角色对换，妹妹夜不归宿，哥哥感到内心慌张，在房间里走来走去，偶然看到妹妹用宝丽来拍的喜欢的相片，于是逐渐恢复一部分记忆。这里很容易让人想起《花与爱丽丝》里宫本发现花偷拍他照片的情节。
78分36秒：另一方面，妹妹把宝丽来照片一张张丢进水里。每个不安失眠的夜晚她都是这样做的，漂浮在海面上的宝丽来速成照片，代表了她的爱和落寞。
82分15秒：妹妹在台阶上走，又是很美的构图
84分20秒：轻快的音乐，摇晃的手持摄影下，妹妹穿过人潮来到电话亭，与嫖客会合，结果被哥哥目睹。
85分20秒：哥哥来到嫖客楼下，捡起一颗石头，当然，他肯定不是想扔窗户，那么这究竟是什么意思呢？镜头一切，桌子上摆着的石头告诉我们答案，每颗石头代表的是妹妹每一次的援交行为，而从石头的数量可知，她的援交，她的谎话他其实一直都知道，不过是同样选择隐藏，欺骗罢了。但现在他再也无法忍受，爱情加深所带来的精神洁癖使他将妹妹锁在家里，这是在爱情中强烈控制欲的表现。
89分50秒：哥哥用锤子自残，畸形虐恋，爱与痛是相连的
90分26秒：经典意象“镜子”第三次出现，象征哥哥的个人意识觉醒，恢复了记忆。
92分03秒：另外一边，妹妹也流血了，两人以太连接般产生感应。
93分44秒：超级美的海报出处，赶紧手动截图保存。接着他们沉默，不言不语地做爱，只有窗外沉闷的铁锤声依旧响起，像感情的催命符。
95分28秒：感情中血的洗礼，爱与痛是永远分不开的
96分30秒：经典意象“镜子”再次出现，预示记忆恢复
101分10秒：哥哥恢复记忆回到旧家，终于明白了真相。但他却知道，自己已经深深爱上这个不可能的人，于是对着空空的屋子号啕大哭。
102分40秒：灯罩跌破，一切已无法挽回，妹妹喝下香水，继续感情中的自虐行为
（其实真正的故事到这里就已经结束了，后面情节按个人理解，更多的是矢崎仁司进行的理想化创作）
105分16秒：黄衣女子是与此部电影气质不同的存在，也是矢崎仁司留给观众的美好期望
106分23秒：白兔故事再次出现，绚烂的樱花下，妹妹给哥哥剪头发
110分31秒：妹妹生下小孩，给故事留一个温馨的结局。呆萌的哥哥在婴儿哭声中憨笑着递给妹妹冰棍
（全片终）
《三月的狮子》是我接触的第一部矢崎仁司，也是我爱上他的开始，在这部电影里，矢崎仁司充分发挥了他对环境音的独到运用，让整个情节、人物都沉浸在一种独特的氛围里，使环境成为主角。因此全片可以说，氤氲着三月风、花、冰的气息，清新而凝重，人物心情也如这意象一般多变狡黠，难以捉摸。三月的天气和感情就像狮子一般来势汹汹，但终究会归于温柔，那些谎言，那些束缚，那些病娇的小心思，在沉寂而不动声色的言语中，美得如初春最后一片晶莹的雪花。