侍 超清

分类：动作片 地区：日本年份：1965

主演：三船敏郎,小林桂树,新珠三千代,伊藤雄之助,东野英治郎,江原达怡,中丸忠雄,八千草薰,杉村春子,稻..

导演：冈本喜八

更新：2022-12-12 19:29

简介：幕末时期，日本面临外国列强入侵的局面，而国内局势动荡摇摆，..幕末时期，日本面临外国列强入侵的局面，而国内局势动荡摇摆，不安定局势不稳定，不平静。刚刚在下任将军选定中胜出的“南纪派”代表井伊直弼（松本幸四郎饰）入主幕府，担任大老之职，不久便掀起“安政大狱”，打击敌对的“一桥派”领袖及下...冈本喜八的叙事结构相当有意思，以前看过对《大菩萨岭》的若干分析，看过了这部《侍》，才算有些直观的感觉。《侍》是由江户家的一个文书的叙述开始的，众人在雪地里埋伏等待大老的到来，文书在一旁默默记录着出入的各色人种，以画外音的形式开始讲述故事。而到片尾，叙述的顺序重新推进到了片首的这一刻，形成了一个大的套层结构。从时间上来讲是一个插叙，首尾对称的环，从讲述的角度来说，文书即是一个旁观者、记录者，同时又是一个故事的参与者。在片子的最后，眼见形势不利，文书也扔下笔拔刀冲向敌阵，被劈倒后仿佛终结了故事的叙述，但在仁居疯狂斩杀得到首级之后，文书从镜头前的沟壕中挣扎爬起，又从新开始了一种旁观式的叙述，将讲述的环也接续完整。除了大的环，片中对其他人物关系的交待也是采用套层的结构叙述的。如江户的武士们调查仁居和栗原的关系时，是通过探子们的叙述引出对两人过去的讲述，一方面看起来仅仅是江户家的武士们秘密会议上的谈话，另一方面用插叙的手法充足的交待了仁居加入的过程。另外如真砂路与阿菊的谈话，同样在对话中交代了仁居的往事，私生子的身份与得不到的爱情。于是，按照正常的时间结构，整部片子形成了一个三层的结构：首先，若以首尾相接，仅仅是一段短暂的事变过程。其次，中间的插叙形成了江户武士们准备起事、排除内奸的，若干天直到事变开始的过程。再次，在以其中谈话的形式，插入了仁居的整个过去往事。由此形成由小到大，环环相扣的三层套层叙事结构。大的时间范围横跨仁居的悲剧的一生，而又逐渐集中到其中的一些关键细节，武士的修行，与将军女儿的爱情，隐秘的父子关系，最后又全部集中在整部片子的精髓——樱田门之变。冈本喜八时间观点相当灵活，打破时间的流逝，而又不失情节的完整，形成这种紧凑突出的美妙套层结构，确实精彩。作为传统的类型片——剑戟电影，日本导演们的风格还是相当多变的，在大制片厂的框架下保留了足够的个人风格。同样，其中的关键因素，悲剧的情节，自毁的英雄，矛盾的性格，血腥的杀戮都必不可少。对主角的一种毁灭性经常出现，在《侍》中，藩士仁居背负着沉重的命运，私生子的身份，无法与心爱的人生活，成为不了武士的郁闷，使得他走上了追求功利的道路，而又悲剧性的走上轼父的道路，即使他具有坚强的性格与非凡的武艺，而终究难以逃脱宿命般的毁灭。片尾他用剑挑着父亲的头颅在风雪中歇斯底里的咆哮，行走，消失。主角、英雄无法摆脱宿命的纠缠，灿烂爆发的消亡，最后暴雪中孤单的身影便是一种日式的伤逝美，就像鲜红的舐血伤口。片子的重头戏，樱田门之变一场拍得相当出彩，感觉整场戏十分冷静，不加感情，一种冷静凌厉的震撼。没有使用音乐，只有刀破空与猛砍入肌理之声与人的惨叫，映衬出垂死之人狰狞的面孔。黑白电影中的血腥场景，只能看见黑色的血液，反而形成了一种在白布中泼墨作画的大写意感觉——黑色喷溅而出，在白色的雪地上留下一片墨迹，十分妖艳的美感。详情