辽邦白天佐领兵进犯宋朝边境，将镇守在洪州城的杨延昭和十路总兵团团围住。杨宗保星夜出城，单骑突围，回转京城搬求援兵，怎奈朝中诸将俱难担当解围的重任，无人适于挂帅出征。宋王只得命八贤王赵德芳和天官寇准到天波杨府来调将，佘太君表示了一番为国为家、救国救民的赤胆忠心，但又谓杨府已无将可调。敦厚的八贤王不知如何是好，熟谙杨家的老寇准已看出其中必有原因。因而将老太君诓入后堂去为他们准备宴席，自己就拉着八贤王溜人后花园演武厅。只见园中刀枪剑戟列成林，马蹄印乱纷纷，都是新踏的印。二人又击打催金鼓，敲响鸣金锣，三通鼓响，果然见杨家男女兵将突然齐集“聚将台”前，更见穆桂英全身铠甲披挂定，威风凛凛进入演武厅，二人大喜。忽听老太君下令收兵，寇准赶忙借千岁之名传令少夫人到前厅议事。二人将洪州被困之事对她说明，她激愤不已，极欲挺身而出，可是顷刻之间却又犹豫起来，吞吞吐吐也说不出...

平时很少看这两年拍摄的国产电影。只看过一部《爱情神话》，体现了很有意思的小资情绪。至于其它的，实在是太深奥，看不懂。今天偶然翻到这部京剧电影《穆桂英大战洪州》，1963年上映，崔嵬、陈怀皑导演，刘秀荣主演。

故事取材于《杨家将演义》。讲的是北宋时期，辽国大将白天佐围困了洪州城。守城的杨六郎赶紧打发儿子杨宗保到汴京去讨救兵。无奈朝中无人，不得已叫孕妇穆桂英领兵挂帅，发兵前往。于是，先有公公拜媳妇，后有老公违抗军令差点被老婆砍了脑袋。冰释前嫌后，与辽国一场混战，得胜而归。

以上是彻底的剧透。好在这个电影本来也没有多少人想看，剧透也无妨吧？

说是“大战洪州”，其实大战也就一场戏。多数的场景都是备战的过程。其中有不少诙谐幽默的表演和对白，给这台貌似严肃的大戏平添了不少趣味。不知不觉中，同样有许多传统观念的灌输，久而久之，这些观念也就深深的植根于人们的思想和行为中了。其中，我的印象比较深刻的，一是家国观念，二是男女权利。

在那段“劝将军你休把为妻怨恨…..”的著名唱段中，穆桂英大义凛然的说：“掌军令我岂能私情来论，杨家将俱都是为国忘私。”这里，“为国忘私”是核心。这也是儒家伦理精神的体现。我们通常所说的“匈奴未灭何以家为”、“天下兴亡匹夫有责”、“忠孝不能两全”等都体现了这种精神。拿现在的话来说就是“没有国哪有家”。这一点和西方的观念有很大不同。在好莱坞西部片中，无边的旷野孤单的小屋，乡野村夫牛仔游侠居住其中，先管好自己再说，谁顾得上管有没有国家？而在中国，人们结伴而居，先村社，再州县，纳税完粮是首要的义务。遇到外族侵扰，搏杀疆场更是义不容辞的责任。人们的头脑中，早就形成了群体生存的观念，而由这个群体聚而广之组成的国家，更是每个公民需要去着力维护的。杨家将的故事，尽管很少历史依据，几百年来，却是那样的深入人心，激励了人们去为国争光，正是源于这种家国观念，也更加强化了这种家国观念。从另一方面看，上面那个唱段中“为国忘私”一句，大庭广众之下，只是说给别人听的。“为国”一点没错，“忘私”却不尽然。杨宗保无视军纪打了败仗，穆桂英开刀问斩维护军纪当然没错，却立马暗示赶紧找来公公杨宗保来说情。这样一来，面子里子都有了，既能服众，也照顾了亲情。至于杨宗保后来挨的那四十大棍，完全是自找的。到最后，还是他追着赶着跟穆桂英赔不是。

剧中所描述的朝中无人，只得找个孕妇挂帅的情景，当然不可能有。《杨家将演义》是明朝人写的，那时候程朱理学泛滥，男女授受不亲早已成为严格的规矩，不能逾越。可是在普通百姓心中，仍然暗暗的认定男女之间是平等的。既然实际上不可能发生，写在评书里总可以吧？演在戏台上总可以吧？女子挂帅，公公和丈夫听令，总是可以稍稍平复一下大众的玻璃心。当然戏中仍然隐隐表达了“父为子纲，夫为妻纲”的概念，公公对儿媳，丈夫对老婆，仍然有高高在上的感觉，这在当时或现在，都是不言而喻的。可编导依然在通过剧情在问观众：难道这样就是对的吗？最后杨宗保不是落得个“免伺候”的下场吗？这样的描述，正是反映了人们的企盼和实际的感受。

剧中穆桂英由刘秀荣饰演。唱腔细腻，身段优美，特别是那双大眼睛似能说话，炯炯有神。她有幸受业于通天教主王瑶卿先生，不属于梅尚程荀任何一派。在这个戏中，兼有青衣和刀马旦的特点。加上她曾经受过斯坦尼体系的熏陶，在电影表演要求上，尤其注意了面部表情的变化，在“劝将军…..”那段里，她还真的流了泪（不知道是不是滴了眼药水）。远胜于守旧的那种抱着肚子干唱的做派。可谓开一时之先河。相比之下，她老公张春孝的杨宗保的表演就差点意思了，身段虽然很到位，唱腔和叶盛兰的周瑜比起来可就差太远了，没有小生的味道。影片中那位近似跑龙套的李光就是后来主演《平原作战》的赵勇刚，还好有一句台词。整场戏的对白很出色，尤其是寇准和穆桂英叙年齿那段，很幽默。另外，在剧中正经的官话用韵白，私下的聊天用京白。这既是有章可循的，也是些微的发展。

导演崔嵬和陈怀皑在1960年导演了《杨门女将》之后，稍稍遗憾于穆桂英当时年纪太大（50岁的老太太了），准备拍一部穆桂英年轻时的电影，选了半天，从《天门阵》和《破洪州》里选了这部。并且借鉴了豫剧和秦腔中的许多唱腔和情节，应该算是新编京剧了。最早的名字叫《破洪州》，崔嵬改成《战洪州》，又改成《穆桂英战洪州》，最后定名为《穆桂英大战洪州》。很响亮。不过和《杨门女将》比起来，远不如它细腻有味。例如在《杨门女将》中，除了穆桂英开场时的“红烛高烧”和佘太君的“火燃双鬓”外，印象深刻的还有穆桂英山谷间的那段“风萧萧雾漫漫星光惨淡”。在这部戏中，大段的唱腔也就是“劝将军…..”这段。稍微出彩点的只有挂帅那场里的嘎调。对唱稍微多了点，显得有点散。此外，佘太君的扮相有点令人失望。

网上查了一下，“洪州”位于河南的辉县，我本人曾经在那里生活多年。也曾听说过这段故事，只是不太明白，好好的中原什么时候成了边关？可见赵匡胤的偃武修文政策贻害无穷啊。

看了这部电影，引起了一些回忆。所看最早的京剧影片忘了是什么，也忘了是谁演的了。好像是民国时期的。萧太后上场，一甩袖一跨步，几声闷鼓几声闷锣，不怒自威。想来一定很有陈老夫子（德霖）的风范。最早看的京剧现场是在前门鲜鱼口，马连良的《奇冤报》。后来陆续看了不多的几部，然后就步入现代戏时代。现在不时有人夸赞样板戏的精美，要我说：您就别胡扯了。现在京剧逐渐没落，原因很多，主要的是现在文艺可以选择的形式太多了（当然这也是好事）。只是除了文艺形式的多样，还有流派的失传以及孔方兄的诱惑，很少有人专精一门，也引得不少专业人士跳槽。刘秀荣等老辈人已然逝去，剩下的张火丁这样潜心传统艺术的人太少。好在现代科技的发展，使得我死之前，不单不会看到京剧的消亡，还可以不时享受那些优美的片断和唱腔。

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