珍妮（AnneTeyssèdre饰）是一名哲学老师，一日在宴会上，她与娜塔莎（FlorenceDare饰）相识，也许是因为寂寞，两个本无交集的人变成了朋友。娜塔莎邀请珍妮到自己家里做客，后者欣然前往。娜塔莎有一个奇怪的家庭，父亲离婚，交往了一个年龄和自己彼此没有多大差别的漂亮女朋友伊芙（EloïseBennett饰），这一点令娜塔莎无法接受，同时，一条项链的失踪也加深了她与“后妈”的隔阂。珍妮的介入让这个家庭里的关系发生了改变，娜塔莎的父亲显然对知性的珍妮抱有好感，而娜塔莎也渴望能和喜欢的珍妮组成新的家庭。对于娜塔莎的热情撮合，珍妮显得有些被动，她坚持听从自己内心的感情，不愿掺和到这个复杂的家庭中去。一次四人的乡村度假中，酝酿已久的矛盾终于激发了，娜塔莎同伊芙发生了争吵，而她吃惊的发觉自己一直信任的珍妮居然站在敌人的那一边。她该怎么办？在这个春天里，友谊和爱情能否同时播下可以生长的种子呢？

1."有怀疑处，愿有信心，有仇恨处，有主宽恕"

——圣法兰西斯祷文

这一宗教经典中的妙语构成了本片最终的导向:

即真情是彼此最好的装点，当人们走出冰河，走入春日，更应当相信伙伴和爱人，而不是被或冰冷或炫目的想象力欺骗。

在善意的放松里，我们放大内心的自私和欲望，当利益或欲望或心态收到压制时，我们容易想象出他人的傲慢填充自己的偏见。

就像高潮阶段让娜以为自己在套中，与面前的打得火热的"衣冠禽兽"大肆解构和猜想刚才二人的心理活动，生活里的很多事情，其实正如同这个十八岁女孩的内心，没有那么复杂。

翘臀，欧式，审慎，哲学，现实而深度，是我给本片的缩写。

作为"一年四季"序列的又一部神作，本片以时间真实和心理真实跨越了叙事语言的完整和空间的统一，将现实带往新高度。

2.首先是时间真实。

侯麦的一年四季中强调时间概念，如以季节命名，以一周为计量单位，尤其在剧情中突出时间节点的先后顺序和提前约定在周几的设定，连角色的行动也与时间的限定息息相关。

不做时间的变形而只在时间中俭省地跳转，求的是现实主义地讲好一个好故事，不给时间加码来抒情也不刻意感知时间流动，仅仅是与时间一同出现和存在。

3.其次是心理真实。

女娃具有典型的弗洛伊德女性人格型特征，童年期享受母爱时光，性成熟期开始不自觉依恋父亲，嫉妒和排斥母亲。对于后母们的来来去去，能从时间中感觉到威胁的深浅。

面对无没有长发、感性这些通常意义上的女性特质的短发、率真、善思、理智内省的让娜，必然如同初次见面那副隐喻的画，对女娃有别样的亲切感，而把这种感情牵引到希望让娜做自己后母的想法顺其自然。

以及二人巧遇但有缘的合理性也是心理真实赋予的。

再次是情境和戏剧真实性

4.三角和隐形的概念。

片中谈及三角和隐形的概念，很有趣的事，本片四个主要人物其实任意拎出三个都能构成一个复杂的三角。

三个女人一台戏精彩，狡黠，有趣。然而其余的组合则还分别构成:"这俩谁当我女友"、"这俩谁当我后妈"、"我俩你得选一个/他是我爸爸不是你老公"、"她偷我东西你替她当我后妈"四组关系。

5.

现实地深入

对内心世界深入的讨论成为平常，具有哲理性的话语脱口而出并迅捷对话，影片丰厚耐嚼的情感内力格外个性且无法抗拒，这种深度感构成了侯麦影片序列重要的审美特征。

这段没有说完的话则很好地对应了侯麦字斟句酌、细致严谨的现实主义的创作思路。

本片在少量外景的光效和配色朴实里隽美绝伦，成为内景对话为主的内容的重要补充。

不过局限在向心灵延伸后依然保留了小资定位。

6.

最后把圣法兰西斯祷文原文奉上(该文在我最喜欢的《沉思课》里用作冥想的素材)。

圣法兰西斯祷文主，请将我陶铸成和平工具，

在憎恨之处播下你的爱；在伤痕之处播下你宽恕；

在怀疑之处播下信心。

使我作你和平之子，

在绝望之处播下你盼望；在幽暗之处播下你光明；

在忧愁之处播下欢愉。

主，请求你教导你儿女，

少求安慰，多安慰人；少求了解，多了解人；

少求被爱，多去爱人。

因为

在宽恕时，我们获恕；在失去时，我们获得；

在牺牲中，我们进到永生。

春天万岁，愿你幸福。

2021.3.17