马戏团 正片
分类:喜剧片 地区:美国年份:1928
主演:阿尔·欧内斯特·加西亚,梅尔纳·肯尼迪,哈里·克罗克,George,亨利·伯格曼,蒂尼·桑福德
导演:查理·卓别林
更新:2023-12-26 11:26
简介:马戏团的表演因为呆板无趣而失去了观众,他们面临着破产和倒闭..马戏团的表演因为呆板无趣而失去了观众,他们面临着破产和倒闭的危险,谁都不知道会不会有“救星”从天而降。流浪汉查理(查理·卓别林CharlesChaplin饰)在游园会中被卷入了一个小偷的圈套中,招来警察的追捕。他像无头的苍蝇一样钻进了正在演出的马戏团。舞台上,查理躲避警察的各种肢体动作,被观众当成马戏团的表演,他们非常喜欢查理的“表演”,热烈地鼓掌来。马戏团老板想让查理留下来,帮助马戏团起死回生。虽然查理并不想以马戏团为生,但是走投无路的他为了维持生计也只好接受了老板的提议。很快,查理的喜剧表演天赋让他成为了马戏团的招牌演员。他爱上了善良柔弱的马戏团老板女儿,想尽办法取悦她,但是,老板的女儿真正爱上了的人却是走钢丝的男演员,为了成全所爱的人,伤心的查理默默地离开了喜欢他的观众。旁人口中的“the funny man”其实既悲伤又对自身的滑稽毫无自觉,卓别林借此达成了自我指涉和对喜剧演员身份意义的自嘲性消解。喜剧已经是与喜剧演员个人生命同一化了的存在,于是连他们的悲剧也被人当作喜剧消遣。他们既是舞台之王,又是观众的傀儡。
小流浪汉看马戏示范一场,舞台上下的多重身份堪与《福尔摩斯二世》对观——这可以看作是他和基顿对同一议题的不同视角的解答:电影或舞台作为一个窗口,基顿用它面向幻想、梦和未来,卓别林用它面向现实、内心和当下。小流浪汉(也是卓别林本体)作为演员,如何又以他者(观众)的身份来审视自身,同时镜头之后作为导演的卓别林自己又以什么态度来看待这种审视。照应先前镜子迷宫的隐喻,这之中是对迷失在多重身份中的战战兢兢。
可能是因为拍摄年代正值默片向有声片的转折期,片中难得地充满了自我怀疑。大制片厂的阴影逐渐笼罩在每一个自由创作者上方, 而卓别林已有的名利本身也是一种桎梏,因此对才思枯竭和盛名之下其实难副的恐惧也格外强烈。反映在片中就是狮笼、高空钢丝等危险特技用得不寻常地多。开头所唱的“swing high to the sky and don’t have a look at the ground”是对此的一种解法,但卓别林显然不像小流浪汉一样对自己的优越和危机都浑浑噩噩,这正是本体和persona的根本不同。想必他也是羡慕小流浪汉的吧。
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